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完全趣味の世界

ioritorei’s blog

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美しき日本語の世界。[其の六十]【失いゆく "点" ではなく、重なりゆく "線" への美意識「うつろい」】

 

其の六十

美しき日本語の世界。

 

 

失いゆく "点" ではなく、重なりゆく "線" への美意識「うつろい」

 

 

 

 

 

 

 

「うつろい」とは

 

 

季節の移ろい。

移ろいゆく町並み。

人の心は移ろいやすい。

「うつろい(移ろい)」とは、時が経つにつれて、色や形、あるいは心の状態が変化していく様子を指す。

「うつろい」とは、単に変化することや古くなることを指すのではない。

そこには、絶え間なく流れる時間の中で、一瞬たりとも同じ場所に留まらない「命の証」と、それを惜しみながらも愛でる日本人の美意識が含まれているのである。

似た言葉に「変化(へんげ)」があるが、【形そのものが劇的に変わる】ことを指す「変化」に対し、「うつろい」は【グラデーションのように、緩やかに、かつ不可逆的に進んでいく情緒的なプロセス】の意味を持つ。

 

 

 

過程(線)に見出す美

 

 

現代では効率やスピードが優先され、季節は点として消費されがちである。

しかし、「うつろい」という言葉の背景には、満開の瞬間だけを愛でる(点)のではなく、蕾が膨らみ、花が散り、青葉へと変わっていく過程(線)すべてに美を見出す、日本特有の時間の捉え方が息づいている。

 

 

 

"もののあはれ" に込めた「無常」という精神性

 

 

日本には「うつろい」という、目に見える景色の変化を、自らの心の機微に重ね合わせる美意識がある。

その美意識の粋を集めたのが、平安の世から続く「もののあはれ」という精神性である。

咲き誇る花よりも、風に舞い散る花びらに心を寄せる。

それは、失われゆくものへの悲しみだけではなく、今この瞬間にしか出会えない「一期一会」の輝きを慈しむ、日本人の深い受容の形なのだ。

現代において、二十四節気や七十二候といった繊細な季節の区分が改めて注目されているのは、我々が「うつろい」という、心の余白を取り戻したいと願っているからではないのだろたうか。

「冬が来た」と断じるのではなく、「水沢腹堅(さわみずこおりつめる)」と、氷が張り詰める微かな音に耳を澄ませる。

その刹那のうつろいに名前をつけることで、日本人は過ぎ去る時間を豊かに引き止めてきたのである。

 

 


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また、人の心もまた、一定ではない。
喜びが悲しみにうつろい、静寂が情熱にうつろう。

その揺らぎを「不安定」と切り捨てるのではなく、多層的な「彩り」として肯定する。

変わりゆく自分自身を許し、その時々の色合いを愛でる感性は、日本語が持つ優しさそのものといえる。

不変や完璧を求める時代だからこそ、「うつろい」を慈しむ心は、私たちの乾いた日常に潤いを与えてくれる。

"うつろい" は単なる消失ではなく、新しい美しさが生まれるための「橋渡し」である。

夕暮れが夜を連れてくるように、終わりの始まりさえも静かに受け入れる感覚は、日本語が持つ深い情愛と、命への敬意を象徴しているのである。

 

※.日本特有の時間の捉え方

「うつろい」とは、植物が色づいたり枯れたりすること、あるいは人の心や運命が変化すること。

古来、日本人は「万物は流転する」という理の中にこそ、真の美を見出した。

この「移り変わるものへの哀惜」と「肯定」の混じり合った感情は、日本文化の根幹を成す美学に深く通じている。

 

※.「水沢腹堅」

「さわみずこおりつめる」と読む。

二十四節気の「大寒」の次候(1月25日~1月29日頃)で、沢に流れる水が厚く凍りつく、1年で最も寒い時期を表す七十二候の言葉。

 

 

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今すぐ誰かに話したくなる知的雑学【知識の泉】「平安時代から1000年以上お品書きはただ一つ、紫式部の時代から続く究極の和菓子」

 

知識の泉

今すぐ誰かに話したくなる知的雑学

 

 

平安時代から1000年以上お品書きはただ一つ、紫式部の時代から続く究極の和菓子

 

 

 

 

 

 

 

知識は力なり

 

 

かの有名なイギリスの哲学者、フランシス・ベーコンは言った。

「知識は力なり」と。

この言葉には、読んで字の如く「知識は自身の力になる」という意味とは別に、「経験によって得た知識を、いかにして実践的に使用することができるのか」という意味も込められている。

雑学も同様だと思う。

実際には、生きていく上で何の役にも立たないと思われている、どうでもいい情報群。

それが雑学という分野といえるだろう。

しかし雑学で得た知識を、どのように使うのかは人それぞれ。

普段の話のネタに困っている人。

トーク力を上げたい人。

飲み会やデートなどで知識を披露したい人。

知識を吸収したいけどあれこれ調べるのが面倒な人。

そして、物事の本質や奥深さを知りたい人。

純粋に「なるほど!」と思いたい人まで。

当たり前に感じていたことも、角度を変えた視野からみることで、別の面があることに初めて気付かされる。

その知識を他人にひけらかすだけでなく、その知識をもとに、固定観念から解放され、世の中の見え方を変えようではないか。

さすれば、「知識は力なり」の言葉の意味を実感できるはずである。

 

 

 

1000年の時を焼く、平安の味「あぶり餅」

 


「世界最古の企業」が大阪にあり、「世界最古の宿」が山梨にあるのなら、日本には「1000年以上、同じ味を提供し続ける店」も存在する。

舞台は京都、今宮神社の参道。

そこに店を構える日本最古の和菓子店「あぶり餅 一和(いちわ / 一文字屋和助)」である。

 

 

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その創業は西暦1000(長保2)年。

2026年現在、なんと創業1026年という驚異的な歴史を刻んでいる。

創業以来、1000年以上にわたって同じ場所であぶり餅(メニューはこれ一つのみ)一筋に商いを続けている。

西暦1000年といえば、平安時代中期。

清少納言が『枕草子』を書き、紫式部が『源氏物語』を執筆していた、あの華やかな平安貴族文化の真っ只中である。

そんな時代に産声を上げた小さな茶店が、一度もメニューを変えることなく、現代まで続いているのだ。

名物・あぶり餅の製法は、平安時代からほとんど変わっていないという。

きな粉をまぶした親指ほどの餅を竹串に刺し、炭火で炙って白味噌のタレをかけた素朴な味わいは、長きにわたり庶民に愛されてきた。

もともとは今宮神社に供えられた餅を、参拝客に振る舞ったのが始まり。

この餅を食べると無病息災で過ごせると信じられ、1000年もの長い間、人々の祈りと共に受け継がれてきた。

あぶり餅に刺さっている竹串も、今宮神社に奉納された斎串(いぐし)にちなんだもの。

この串にも厄除けの願いが込められており、1000年前の日本人が抱いた健康への願いが、現代の私たちの口に運ばれている。

創業1026年の長い歴史の中では、かの茶聖・千利休が茶菓子の代わりとして用いたという逸話も残っている。

まさに日本一の歴史を誇る、生きた文化遺産ともいえる和菓子店なのである。

実は「一和」の向かい側にも、「かざりや」という同じあぶり餅を出す店がある。

ちなみに、こちらの創業は1637(寛永14)年。

江戸時代初期から続く、十分すぎるほどの老舗である。

だが、それでも1000年続く「一和」の前では "新しいお店" と呼ばれてしまうというから面白い。

古都・京都の歴史の奥深さを象徴するエピソードである。

 

※.「あぶり餅 一和(一文字屋和助)」

店名の看板表記は「一文字屋和助」あるいは「あぶり餅 一和」とも表記され、通称は「一和」。

「一文字屋和輔」とも「一文字屋和助」とも書き、正式表記は不明。

 

 

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【日本映画『リバー、流れないでよ』】たった120秒で何ができる?世界で最も短いタイムループが描く、シュールで愛おしい旅館の日常。

 

日本映画

リバー、流れないでよ

※本稿はネタバレを含みます。ご注意下さい。

 

 

たった120秒で何ができる?世界で最も短いタイムループが描く、シュールで愛おしい旅館の日常

 

 

 

 

 

 

 

日本映画『リバー、流れないでよ』とは

 

 

海外映画祭を席巻した『ドロステのはてで僕ら』に続く新作!

今度は2分が  "ループする" !!
新たな時の牢獄=冬の貴船を舞台にした前人未到のタイムループコメディ !

 

『夜は短し歩けよ乙女』『四畳半タイムマシンブルース』の脚本や、『ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー』日本語吹替版脚本を手掛ける上田誠氏率いる劇団ヨーロッパ企画。

本作『リバー、流れないでよ』は、世界27ヵ国53の映画祭で上映&23もの賞を受賞した第1弾『ドロステのはてで僕ら』に続き、上田誠氏が原案・脚本を、映像ディレクターの山口淳太氏が監督を務める、ヨーロッパ企画制作によるオリジナル長編映画第2弾。

京の奥座敷と呼ばれる貴船を舞台に、繰り返す2分間のループから抜け出せなくなってしまった人々の混乱を描く群像劇。

老舗料理旅館「ふじや」で働く仲居ミコト役の藤谷理子さん(ヨーロッパ企画)、料理人見習いのタク役の鳥越裕貴氏をはじめ、本上まなみさん、早織さん、そして近藤芳正氏。

更にもちろん永野宗典氏、角田貴志氏、酒井善史氏、諏訪雅氏、石田剛太氏、中川晴樹氏、土佐和成氏らヨーロッパ企画メンバーも出演。

また、乃木坂46の久保史緒里さんが物語の鍵を握るキャラクターで友情出演を果たす。

主題歌として、京都出身のロックバンド・くるりが、EP作品『愛の太陽 EP』の収録曲「Smile」を楽曲提供。

木管楽器がフィーチャーされたあたたかいムードの楽曲が、ドラマを盛り上げる。

ロケは、貴船神社と料理旅館「ふじや」の全面協力を得て、2023年1月に敢行。

1月24日から、10年に1度と呼ばれる最強寒波直撃による豪雪で撮影中止に追い込まれるも、奇跡のリカバーで2月〜3月に追撮を行うことができ、無事に完成。

凛とした静寂を纏う冬の貴船と、2分のループという新たな時の牢獄から抜け出すべく必死な大人たちのギャップが楽しい、前人未到のタイムループコメディがここに誕生した。

 

 

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あらすじ

 

 

舞台は、京都・貴船の老舗料理旅館「ふじや」。

静かな冬の貴船。

ふじやで働く仲居のミコトは、別館裏の貴船川のほとりに佇んでいたところを女将に呼ばれ仕事へと戻る。

だが2分後、なぜか再び先ほどと同じく貴船川を前にしている。

「・・・・?」

ミコトだけではない、番頭や仲居、料理人、宿泊客たちはみな異変を感じ始めた。

ずっと熱くならない熱燗。

なくならない〆の雑炊。

永遠に出られない風呂場。自分たちが「ループ」しているのだ。

しかもちょうど2分間!

2分経つと時間が巻き戻り、全員元にいた場所に戻ってしまう。

そして、それぞれの "記憶" だけは引き継がれ、連続している。

そのループから抜け出したい人、とどまりたい人、それぞれの感情は乱れ始め、それに合わせるように雪が降ったりやんだり、貴船の世界線が少しずつバグを起こす。

力を合わせ原因究明に臨む皆を見つつ、ミコトは一人複雑な思いを抱えていた―――。

 

 


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登場人物

 

 

ミコト

演 - 藤谷理子

 

仲居。

タクと交際している。

彼のフランス渡航の企みに気付いて時間を止めたいと考え、貴船川に「流れないでよ」と祈っている。

 

 

タク

演 - 鳥越裕貴

 

料理人見習い。

フレンチの修行のため密かにフランスに渡航をしようとしている。

 

 

キミ

演 - 本上まなみ

 

女将。

スタッフをしきりに気遣う。

ループの状態の確認のため近隣の旅館などを廻ったりする。

 

 

チノ

演 - 早織

 

仲居。

ループのため客から注文された熱燗ができないなど困惑している。

 

 

番頭

演 - 永野宗典

 

自身もループに混乱する中、変な行動をしようとする客を必死に説得する。

 

 

料理長

演 - 角田貴志

 

ループの説明をしようとするエイジに質問を繰り返し、スタッフを時間切れでループの初期位置に戻してしまう。

 

 

エイジ

演 - 酒井善史

 

板前。

中心になってループの原因究明を試み、スタッフに集合をかけ説明をしようとする。

 

 

ノミヤ

演 - 諏訪雅

 

クスミと二人連れの客。

ループのため〆の雑炊を何度も食べるはめになる。

 

 

クスミ

演 - 石田剛太

 

何度もループを繰り返すうちにノミヤと本音をぶつけ合うようになる。

 

 

オバタ

演 - 近藤芳正

 

宿泊中の作家。

原稿を何度入力しても消えるが、締め切りも来ないと知り、ループのままでもいいと言い出す。

 

 

スギヤマ

演 - 中川晴樹

 

オバタの担当編集者。

番頭の注意を聞かず入浴し、風呂場から出られなくなる。

 

 

ヒサメ

演 - 久保史緒里(乃木坂46)

 

旅行者風の女性。

貴船神社の本宮や結社(ゆいのやしろ)にお参りしている。

物語の鍵を握ることになる。

 

 

猟師

演 - 土佐和成

 

ループのため山から出られないと出会ったミコトたちにこぼす。

 

 

 

異常事態に異常に慣れすぎ?2分間のタイムループをゲーム感覚で生き抜く究極の順応力

 

 

タイムループ、タイムリープ作品は数あれど、これほど短い時間のタイムループ作品がかつてあっただろうか。

たった2分のタイムループ。

たった120秒でいったい何ができるか?

どこまで行けるのか?

これだけのことができるのか!という発想と工夫が面白い。

ワンシチュエーションなのに飽きさせない動線のバリエーションも素晴らしい。

舞台となる京都・貴船の老舗旅館の高低差や、段差を利用し動きまくる長回しワンカット撮影は、キャストとスタッフがよほど一丸となっていなければできないことだろう。

あらゆるシーンで作り手の自信とスキルに感心させられ、その都度並々ならぬ創造意欲とパワーみたいなものが感じられる。

タイムループという超異常事態にもかかわらず、適時順応していってしまう登場人物たちのシュールさも実に滑稽だ。

間接的に関わる人物(電話など)たち困惑ぶりに比べ、登場人物たちのなんと冷静なことか。

「スタート位置はあそこです」という、たった2分のタイムループをゲーム感覚で楽しむ姿は、非現実的な世界の中でやけに現実的だった。

だが、 2分のループが繰り返される中で、様々のことが明らかになり、変化していく人間関係。

背景も次第に雪深くなっていく。

同じ時間を繰り返しているだけのはずなのに、様々に微妙に変化していく様は、観ていて実に興味深い。

特に背景の変化には、深く考えさせられた。

なぜ雪があったり、なかったりしたのだろう。

前回ループより雪深くなったかと思えば、次のループでは雪がなくなっている。

これは何を意味していたのだろう?

劇中では世界観のズレのように説明されていたが、そんな説明で納得するはずがない。

絶対何か意味があったはずだ。

一度観ただけでは、それがわからなかった。

実に日本映画らしく、コンパクトでシュールな本作。

派手な演出などは一切なく、重大事件(タイムループ自体が大事件ではあるのだけど)もそれほど起こらない。

最後は愛の逃避行だが、それだってたった2分の出来事でしかない。

そこが面白くもあるのだが、背景の変化の謎が解けなかったことが心残りだ。

悔しいから、改めてまた観てみよう…と思っていたが、背景の変化は、実は冬の貴船で実際に起こった猛吹雪によるリアルな天候変化を、あえてそのまま活かした撮影秘話があった模様。

なるほど、特に意味があったわけではなかったのね。

しかし、残念とは思わない。

そんな単純な理由が謎だと思えたのは、本作からそれだけの深みを感じられた何よりの証拠である。

あの雪は、フィクションと現実の境界が溶け出したような秀逸な演出。

もしかしたら、そんなことまで考えて猛吹雪によるリアルな天候変化を、あえてそのまま活かしたのかもしれないだろう?

ちなみに『リバー、流れないでよ』という少し不思議なタイトルにも意味があって、タイムループの謎が隠されている…かも?

気になる人は、ぜひご自分の目で。

 

 


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〇〇の声優がこの人で本当によかった【童磨:CV.宮野真守(アニメ『鬼滅の刃』より)】

 

〇〇の声優がこの人で本当によかった

 

 

童磨:CV.宮野真守(アニメ『鬼滅の刃』より)

 

 

 

 

 

 

 

アニメ『鬼滅の刃』とは

 

 

『鬼滅の刃』は、2016年2月から20年5月まで「週刊少年ジャンプ」で連載していた人気漫画が原作で、大正時代の人喰い鬼の棲む世界を舞台に、家族を鬼に殺された少年・竈門炭治郎が、鬼になった妹の禰豆子を人間に戻すため<鬼殺隊>へ入隊し、家族を殺した鬼を討つ姿を描いた物語。

コミックスの全世界累計発行部数は2億2000万部を突破している。

2019年4月から9月にかけてテレビアニメ「竈門炭治郎 立志編」が放送され、大きな話題となり、『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が2020年10月に公開。

全世界での興行収入は約517億円を突破するなど社会現象となった。

その後、ゲーム化や舞台化もされ、2021年12月にテレビアニメ「遊郭編」、2023年4月に「刀鍛冶の里編」、2024年5月~6月に「柱稽古編」が放送。

そして完結編となる劇場版『鬼滅の刃 無限城編』が3部作で制作される。

 

 

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童磨

 

 

鬼舞辻無惨直属の精鋭「十二鬼月」の中でも最強クラス・上弦の鬼に属する1人であり、比較的新参ながらも最古参・黒死牟に次ぐ "上弦の弐" の座に君臨する鬼。

その席位に従い、左目に「上弦」、右目に「弐」の文字が刻まれているが、かつて瀕死状態の妓夫太郎・梅(堕姫)兄妹と出会って鬼とした頃は "上弦の陸" に位列されていたため、当時右目に刻まれていたのは「陸」であった。

ちなみに、陸→弐まで何年掛かったかは明らかとされていない。

上弦の弐に君臨するだけあり、その戦闘能力はズバ抜けている。

身体能力をとっても蟲柱・胡蝶しのぶをすれ違いざまに斬り裂いて致命傷を与え、動体視力に秀でた栗花落カナヲと皮膚感覚に優れた嘴平伊之助を相手取っても2人が視認できない程の速度で持ち物を掠め取る等、随所で "格の違い" を見せつけている。

上弦の鬼として再生能力も極めて高く、身体の破損を気にもしない。

しかし童磨の真価は身体能力ではなく、血鬼術にある。

氷を自在に操る血鬼術により、氷刃や氷柱といった物理攻撃から強烈な冷気による範囲攻撃、分身の作成といった多彩かつ強力な技を有している。

さらに呼吸すると肺が凍り付いて壊死する程の冷気を扱うため、「鬼殺隊の要・全集中の呼吸が制限される」という恐るべき効果が全ての技に備わっている。

鬼殺隊士にとってはまさに天敵である異能であり、血鬼術の性能においては黒死牟を上回り鬼の中で頂点といっても過言ではない。

元は「極楽教」の教祖夫婦の子として生まれ、虹色の瞳、白橡色の髪といった特異な容姿に加えて高い知性を併せ持っており、「神の声が聞こえるに違いない特別な子」として神格化し、勝手に祭り上げられ、以後、「神の子」として利用されることとなる。

しかし、本人は「神の声など聞こえなかった」と断言しており、両親や信者の前では「神の子」を演じながらも、「地獄や極楽は人間の妄想」「人間は死んだら無になるだけ」と非常に冷めた無神論者となっていった。

表面上は常に柔らかな笑みを浮かべる気さくな好青年に思えるが、その言動の端々には人間性がすっぽり抜け落ちたような歪な印象があり、油断ならない曲者がひしめく十二鬼月の中にあってさえ異質な存在感を放つ掴みどころのない男。

誰に対しても優しく穏やかに振る舞うが、頭が回る以上に共感性が無い故か、相手の神経を逆撫でするような発言が目立ち、他者からの罵詈雑言に対しても何も感じないのか、飄々とした態度を崩さない。

それ故、普段物静か且つ温厚で感情を表に出さない栗花落カナヲでさえ、胡蝶しのぶの死と彼の嘴平伊之助への発言に、「いい加減にしろ!!下衆が!!」と大声で叫んだ程で、伊之助からも「ド腐れ野郎!!」と言われている。

もっとも、伊之助は誰に対しても汚い言葉で罵る傾向が強いため、童磨だけに特別暴言を吐いたわけでもない。

それでも "愚かな人間達を救いたい" と願う使命感だけは本物のようで、幼い頃から鬼となるまで教祖を続け、信者達の血・肉を喰らい、取込むことで共に永遠を生きるとする独特な価値観の下、食人を繰返している。

本来なら競争相手として鎬を削る上弦の鬼達にも友好的に接しているも、無惨を含めた上弦の面々からは煙たがられている。

特に、猗窩座とは自ら「1番の親友(自称)」と(勝手に)称するものの相性は最悪であり、何か口にする度に殴られたり頭を消し飛ばされたりするが、鬼の再生力故に直ぐ元に戻っては何事も無かったかのようにヘラヘラ笑っている。

そんな彼の本性はどこまでも虚無的かつ機械的。

単純な快・不快程度は感じているものの、逆に言うならそれ以外の喜怒哀楽といったおおよそ人間らしい感情や、それに対する共感性も無く、他人と己の命に対して一切の執着が無い。

普段見せる陽気で表情豊かな言動も、「誰に対しても優しい教祖」の顔も、人間の感情を模倣したただの演技であり、持ち前の高い知性を活かしてそれと気付かれないように振る舞っていたに過ぎない。

しかし死の間際に「あーやっぱり駄目だ」と口にした様子から、人間の感情を理解したいと言う思いはあったようだ。

 

 

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童磨の声優が宮野真守氏で本当によかった

 

 

アニメ『鬼滅の刃』のキャスティングにおいて、上弦の弐・童磨のキャストが発表された際の衝撃は記憶に新しい。

他の上弦の鬼同様、SNSではアニメ放送前から恒例の声優予想で賑わっており、候補には宮野真守氏の名が最有力として挙げられていた。

故に宮野真守氏の起用は、まさにこれ以上ない正解としてファンを歓喜させた。

が、そこには宮野氏の代表作である『DEATH NOTE』の夜神月(ライト)を知る者ならではの、深い納得感があった。

夜神月は、歪んだ正義感と強烈なエゴに突き動かされた「激情の狂気」を演じた役だった。

"神" になろうともがき、追い詰められ、最期に放ったあの断末魔の叫びは、人間の執着と感情の極致である。

狂気を孕むという点では、童磨も同種のキャラクターである。

だから宮野真守氏のキャスティングも、当然の結果と思われるかもしれない。

だが童磨という役は、実はその対極にある。

童磨の狂気の恐ろしさは、夜神月のような野心や怒りが一切ない、感情の欠落にある。

夜神月と童磨は、けっして同種ではないのだ。

そこに、このキャスティングの妙がある。

宮野氏は、夜神月で感情を爆発させる演技を極めた。

だからこそ、童磨では逆に「感情が1ミリも動いていないのに、誰よりも楽しそうに振る舞う」という、空虚な演技を完成させられたのではないだろうか。

夜神月の高笑いには「神になりたい」という執念があった。

対して、童磨の微笑みには何の意味もない。

童磨が持つのは「悪意のない悪」という最も表現しにくいニュアンスであり、この執着の有無の演じ分けこそが、宮野真守氏にしかできない唯一無二の職人技なのである。

もし宮野真守氏が夜神月を経験していなかったら、童磨は単なる嫌な奴で終わっていたかもしれない。

しかし、夜神月を経験した宮野氏が演じることで、童磨の言葉一つひとつに「救ってあげたい」という偽善と、その裏にある底なしの虚無感が宿った。

因縁の相手・胡蝶しのぶ(早見沙織)が「仮面の下に激情を隠している」のに対し、童磨(宮野真守)は「仮面を剥いでも中身が空っぽ」なのである。

この二人の「静と動」「激情と虚無」の対比は、早見沙織さんと宮野真守氏にしか成し得ない。

胡蝶しのぶの声優が早見沙織さんでなければいけないように、童磨の声優も宮野真守氏なければいけなかった。

 

 


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夜神月という伝説を背負った宮野真守氏だからこそ、童磨という怪物の底知れなさがより際立つのだ。

童磨の声優が宮野真守氏で本当によかった。

心の底からそう思う。

アニメ好きの心情からすれば、ひとつの作品から多くのハマり役を選出するのは、正直心苦しく思っている。

もちろん宮野真守氏の出演作品すべてを観たわけではない。

それでも『機動戦士ガンダム00』だって『鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST』だって『HUNTER×HUNTER』だって『STEINS;GATE』だって『文豪ストレイドッグス』だって観ていて、どの役も宮野真守氏以外は考えられないだろう。

それでもやはり童磨役は特別で、あれほど難しい役を、あれほど想像通りに演じてくれるのは、宮野真守氏しか考えられないのである。

 

 

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【Netflixアニメーション映画『超かぐや姫!』】意味を超えた衝撃!スタジオコロリド×supercellが描く最先端の "クールジャパン"。

 

Netflixアニメーション映画

超かぐや姫!

※本稿はネタバレを含みます。ご注意下さい。

 

 

意味を超えた衝撃!スタジオコロリド×supercellが描く最先端の "クールジャパン"

 

 

 

 

 

 

 

Netflixアニメーション映画『超かぐや姫!』とは

 

 

日本最古の物語

『かぐや姫』× 豪華ボカロP

新時代の音楽アニメーションプロジェクト、開幕!

 

『呪術廻戦 第1期』『チェンソーマン』『うる星やつら』など、名だたるアニメーション作品のオープニング映像演出を手掛けてきたアニメーションクリエイター・山下清悟氏。

物語に寄り添ったハイセンスで情緒的な絵作りと、3Dのカメラワークを活かした迫力のアクションを得意とし、世界中のアニメファンに鮮烈な印象を残してきた。

山下清悟氏初の長編監督作品となる『超かぐや姫!』は、"歌" で繋がる少女たちの絆の物語。

夢と希望に満ちた仮想空間〈ツクヨミ〉で、
二人の運命のステージが圧巻の映像クオリティで描かれる。

主題歌を含む劇中歌には、ボーカロイド "初音ミク" による「メルト」のヒットで音楽界に衝撃を与えたryo (supercell)を筆頭に、kz(livetune)、40mP、HoneyWorks、Aqu3ra、yuigotの錚々たる "ボカロP" の面々を迎え、物語を音楽で彩る。

アニメーション制作は、『ペンギン・ハイウェイ』『泣きたい私は猫をかぶる』など、愛らしいキャラクターと躍動感ある映像演出が魅力の作品を生み出してきた "スタジオコロリド" と、今回がスタジオ初の作品となる、監督・山下清悟氏率いる "スタジオクロマト" のタッグ。

 

新進気鋭のクリエイターたちが繰り広げる

壮大なライブ・エンターテイメントが今、始まる。

 

 

監督山下清悟

メインテーマ「Ex-Otogibanashi」月見ヤチヨ(cv.早見沙織)

エンディングテーマ「ray 超かぐや姫!Version」かぐや(cv.夏吉ゆうこ)、月見ヤチヨ(cv.早見沙織)

劇中歌楽曲提供

・ryo(supercell)

・yuigot

・Aqu3ra

・HoneyWorks

・40mP

・kz(livetune)

脚本夏生さえり / 山下清悟

ツクヨミキャラクターデザインへちま

現実キャラクターデザイン永江彰浩

ライブ演出中山直哉

美術監督宍戸太一

色彩設計広瀬いづみ

ツクヨミコンセプトデザイン

・東みずたまり

・フジモトゴールド(ゴキンジョ)

現実コンセプトデザイン刈谷仁美

CG監督町田政彌(スティミュラスイメージ)

CG背景草間徹也(キューンプラント)

編集木南涼太

撮影監督千葉大輔(Folium)

音楽コーニッシュ

音響監督三好慶一郎

企画・プロデュース山本幸治

製作コロリド・ツインエンジンパートナーズ

アニメーション制作

・スタジオコロリド

・スタジオクロマト

 

 

予約開始 超かぐや姫!

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あらすじ

 

 

夢と希望の集まる仮想空間、〈ツクヨミ〉。

少女たちの出会い、

そして別れのためのステージが、幕を開けるーー

 

今より少しだけ先の未来。

都内の進学校に通う17歳の女子高生・酒寄彩葉は、バイトと学業の両立に励む超絶多忙な日々を送っていた。

日々の癒やしは、インターネット上の仮想空間<ツクヨミ>の管理人兼大人気ライバー(配信者)・月見ヤチヨの配信を見ること。

自分の分身を作り誰もが自由に創作活動を行う<ツクヨミ>で、彩葉はヤチヨの推し活をしつつ、バトルゲームで細々とお小遣い稼ぎをしていた。

そんなある日の帰り道、彩葉は七色に光り輝くゲーミング電柱を見つける。

中から出てきたのは、なんとも可愛らしい赤ちゃん。

放っておけず連れ帰ると、赤ちゃんはみるみるうちに大きくなり、彩葉と同い年ぐらいの女の子に。

「あなた、もしやかぐや姫なの?」

大きくなったかぐや姫はわがまま放題。

かぐやのお願い(わがまま)で彩葉は、ツクヨミでのライバー活動を手伝うことに。

彩葉がプロデューサーとして音楽を作り、かぐやがライバーとして歌うことで、二人は少しずつ打ち解けていく。

かぐやを月へと連れ戻す不吉な影が、すぐそこまで迫っているとも知らずに——

 

これは、まだ誰も見たことがない「かぐや姫」の物語。

 

 


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登場人物

 

 

かぐや

声 - 夏吉ゆうこ

 

月からやってきた謎の少女。

楽しいことを求めて、仮想空間〈ツクヨミ〉でライバー(配信者)活動を始めてみることに。

元気いっぱいで破天荒。

彩葉のことが大好き。

 

 

酒寄 彩葉(さかより いろは)

声 - 永瀬アンナ

 

17歳の女子高生。

学校では文武両道の優等生だが、その実、自力で生活費と学費を稼ぐ苦労人。

〈ツクヨミ〉のトップライバーである月見ヤチヨを推している。

音楽経験があり作曲ができるが、とある理由から辞めてしまった。

 

 

月見 ヤチヨ(るなみ ヤチヨ)

声 - 早見沙織

 

仮想空間〈ツクヨミ〉の管理人、兼トップライバー。

歌って踊って分身もできる8000歳(という設定)の、ミステリアスなAI。

誰もが自由に創作活動をする〈ツクヨミ〉の空間が大好きで、今日もみんなの活動をそっと見守っている。

 

 

帝 アキラ(みかど アキラ)

声 - 入野自由

 

人気プロゲーマーグループ「ブラックオニキス」のリーダー。

実力派のカリスマプレイヤーで公称は "俺様キャラ"。

派手な演出を好み、観客を楽しませることに全力を注ぐ。

 

 

駒沢 雷(こまざわ らい)

声 - 内田雄馬

 

 

人気プロゲーマーグループ「ブラックオニキス」のメンバー。

乃依の兄。

冷静で口数が少ないがノリは良い。

歌が得意。

 

 

駒沢 乃依(こまざわ のい)

声 - 松岡禎丞

 

人気プロゲーマーグループ「ブラックオニキス」のメンバー。

雷の弟。

男性アバターで可愛らしい服装をするのが好き。

基本怠惰だが、(やる気があるときの)ファンサは旺盛。

 

 

綾紬 芦花(あやつむぎ ろか)

声 - 青山吉能

 

彩葉の友達。

美容系インフルエンサーをしている。

限界でも平静を装う彩葉を気にかけている。

目を引く美人で繊細な性格。

 

 

諌山 真実(いさやま まみ)

声 - 小原好美

 

彩葉の友達。

グルメ系インフルエンサーをしている。

帝アキラのファン。

マイペースで食べるのが好きなしっかり者。

 

 

FUSHI(フシ)

声 - 釘宮理恵

 

ヤチヨの相棒として〈ツクヨミ〉の案内を共に担う、ふわふわのウミウシ。

なぜかかぐやと犬DOGEを敵視している。

 

 

忠犬オタ公(ちゅうけんオタこう)

声 - ファイルーズあい

 

仮想空間〈ツクヨミ〉のライバー。

「NEWS TSUKUYOMI!!」という〈ツクヨミ〉内の最新トピックを紹介する番組を配信している。

 

 

乙事照 琴(おっこてる こと)

声 - 花江夏樹

 

仮想空間〈ツクヨミ〉のライバー。

たぐいまれなトーク力と元プロゲーマーの経歴を活かし、〈ツクヨミ〉内のあらゆるイベントで実況解説を担当している。

 

 

犬DOGE(いぬドウジ)

声 - 庄司更紗

 

かぐやが携帯ゲームキットを買って作ったオリジナルの犬。

〈ツクヨミ〉の中では連れて歩けるので、かぐやと共に走り回っている。

 

 

 

この感動の正体は、日本のクリエイターたちがこれまで繋いできたバトンの証

 

 

よくわからないけど、面白かった。

初見でこういう感覚になれる作品は、あまりにも数少ない。

だが、そういう作品は例外なく名作だった。

その代表格が、宮崎駿監督作品『もののけ姫』である。

言いたいことはぼんやりと、朧げながらわかるけど、いまいち核心が掴みきれない。

よくわからないとは、そういう意味だ。

久しく忘れかけていた感覚だったが、再び体験できる日が来ようとは。

『超かぐや姫!』

タイトルをみれば、「竹取物語」がベースであることは容易に想像がつく。

そして設定、物語共におおよそ想像の通り。

異界から来た主人公が貧しい人を富ませた後に再び異界へ去っていくという構成は、まさに「竹取物語」そのものである。

ひと言で現代版「竹取物語」と言ってしまえば、それまでだ。

だが、何かが違う。

現代版なのだから違うのは当たり前と思われるかもしれないが、根本的な部分が "よくわからない"。

つまり、言いたいことはぼんやりと、朧げながらわかるけど、いまいち核心が掴みきれないのである。

本作が一番描きたかったことは何だったのだろう。

単なる若者群像劇?

それとも友情物語?

と見せかけて、なんだかんだ言って結局最後は百合展開をみせたかったのか?

いやいや、何かが違う。

本作には、 "今" が詰まっていた。

それも、最先端の "今" が。

映像、音楽はもちろん、ネット文化、仮想空間、登場人物たちの言葉遣い、そしてひょっとしたら生き方そのものに至るまで、すべてが時代の最先端を描いている。

なるほど、頭の固いおじさんがいくら頭で考えたところで、本作は理解できない。

いや、もしかしたらそもそも頭で考えるような作品ではないのかもしれない。

ベースは「竹取物語」であるから、もちろん物語自体は非常にわかりやすいものだった。

誰もが知る御伽話。

しかし御伽話というのは、往々にして人間社会の不条理が描かれているものである。

子供ながらに感じていた理不尽。

そんな不満や矛盾を、最先端の文化を以て全力でぶつけてくる。

それは、まるで「竹取物語」の最先端の解釈のようではある。

だが、『超かぐや姫!』の本質はそこではない気がする。

「竹取物語」の最先端の解釈という理解は、あくまでも結果論にすぎない。

では、本作が本当に描きたかったのは何なのだろう。

感じたのは、すべては繋がっているということ。

過去があるから、"今" がある。

すべての過去は "今" に繋がっている。

そんな "今" ですら、一瞬で過去になる。

時代は今、激しく移り変わっている。

流行り廃りとは別の、文化の根幹が根底から覆されるような変革。

昔を懐かしんでいるような連中には、到底理解できない文化で "今" は成り立っている。

この国の文化の最先端を目一杯詰め込んだ「竹取物語」。

それを、もはやこの国の代名詞的な文化となったアニメーションで描く。

だからもちろんアニメーション映画としての完成度も非常に高い。

劇中、ドラマチックな展開やエモーショナルなLIVEシーンはたしかに存在する。

特にバトルシーンとLIVEがシンクロしたシーンは、音楽・ゲーム・アニメを融合させたクールジャパンそのものである。

だがそれらを一つひとつ取り出して、いちいちフォーカスすることは、本作においては野暮でしかない。

あるのは、ただ圧倒的な "今" という現象。

断片的なシーンの良し悪しを語ることすら時代遅れと感じるような圧倒的な描写の "今"。

そんな時代の最先端を、現存する日本最古の物語である「竹取物語」を媒介にして描く。

このアンバランスさにこそ、温故知新を大切にする、この国の文化そのものが込められているのではないだろうか。

ちなみに本作を制作したのは、スタジオコロリド。

あの『ペンギン・ハイウェイ』『泣きたい私は猫をかぶる』を制作したスタジオコロリドである。

フィルモグラフィーを調べてみたら、劇場アニメは全部観ていて、全部が好きだったあのスタジオコロリドだ。

 

 

アニメーション映画『ペンギン・ハイウェイ』

 

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アニメーション映画『泣きたい私は猫をかぶる』

 

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アニメーション映画『雨を告げる漂流団地』

 

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アニメーション映画『好きでも嫌いなあまのじゃく』

 

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短編アニメーション映画『陽なたのアオシグレ』

 

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短編アニメーション映画『台風のノルダ』

 

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短編アニメーション映画『寫眞館』

 

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おまけに劇中歌楽曲提供者の中に、supercellのryoの名も。

あの名曲「君の知らない物語」「さよならメモリーズ」を世に送り出したsupercellもまた、大好きなアーティストである。

 

 

君の知らない物語

 

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さよならメモリーズ

 

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エンディングで流れたBUMP OF CHICKENの2014年の楽曲「ray」アレンジver.も最高だったが、ryoが自ら新規リミックスしたという2007年の楽曲「メルト」は、サプライズもあって超最高だった。

 

 


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なるほど、あのエモーショナルなLIVEシーンの理由はここにあったのか。

この国のクリエイターがこれまで築き上げてきたクールジャパンと、それを支えたすべてのファンの「好き」が、最先端の技術と、日本最古の物語を媒介にして、正体不明の爆発を起こしている。

そこに意味なんか必要ない。

意味なんて、後からついてくればいい。

ただひとつ、たしかに言える。

これが日本の最新文化。

これが最先端のクールジャパン。

これが世界に誇る、日本のクリエイターの実力だ。

 

 


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【歴史の闇に葬られた真実】人は城、人は石垣、心は空――忍人と呼ばれた「武田信玄」。

 

歴史の闇に葬られた真実

 

 

武田信玄

 

 

 

 

 

 

 

歴史は勝者によってつくられる

 

 

我々がよく知る歴史の記述は、必ずしも客観的な事実の記録ではなく、勝者の視点や都合の良いように解釈・再構成されることが多い。

歴史は、過去の出来事を単に記録するだけでなく、その出来事をどのように解釈し、どのように伝えるかによって、人々の認識や価値観を形成する力を持つ。

そのため、勝者が自らの正当性や優位性を強調するために、歴史を都合よく書き換えることがあるのだ。

たとえば戦争や革命などの歴史的な出来事では、勝者が自らの行為を正当化し、敗者を悪として描くことで、自らの立場を強化しようとすることがある。

また、国家の成立や発展の過程でも、建国の英雄や偉人たちの物語を美化し、都合の悪い事実を隠蔽することがある。

このことから歴史の解釈や記述において、権力や支配者の影響がいかに大きいかがよくわかる。

だが歴史の解釈はひとつではない。

歴史を鵜呑みにしていいのか?

勝者の言い分は、本当に正しいのか?

教科書に書かれたことを疑うことで、初めてみえてくるものがある。

そのためには、敗者や弱者の視点から歴史を再考することが肝要だ。

歴史を多角的に捉え、様々な視点から検証することで、より客観的な歴史認識に近づくことができる。

 

 

 

勝者=善と単純に結びつけてしまう思考の危険性

 

 

特に中学・高校の日本史の教科書は政治史が中心で、必然的に勝者の歴史が描かれ、それが日本史の流れとして理解される。

勝った側が善とされ、敗者は悪とされることで、結果的に「正義は勝つ」と教え込まれる。

勝者が善で、敗者が悪という歴史観の極致が「征伐」という言葉である。

たとえば豊臣秀吉の天下一統の流れを追う時、無意識のうちに四国征伐、九州征伐、小田原征伐、さらに朝鮮征伐という言い方がされてきた。

これは敗者は悪とされ、悪人だったために、正義、すなわち勝者によって滅ぼされたという論理の組み立てで、勧善懲悪という考え方を深くすり込まれてきた。

そのせいで、現代日本人は多角的な考え方が苦手になってしまったように思えてならない。

勝者=善という決めつけは、思考の柔軟性を奪ってしまう。

敗者=悪という決めつけが、同調圧力を生み出す。

敗者にも成したことがあり、言い分だってあるのだ。

固定観念ほど怖いものはない。

歴史の闇に葬られた真実に目を向けることで、固定観念にとらわれない、柔軟な思考を手に入れる。

本稿がその一助になれば幸いだ。

 

 

 

最強の忍人――その非情な統治術

 

 

武田信玄には、〈忍人(にんじん)〉という評がある。

目的のためには手段を選ばぬ冷酷無惨な人物のことである。

その理由として、父・信虎を国外へ追放したこと、倅・義信を自害に追い込んだことが挙げられよう。

父・信虎には、妊婦の腹を裂いたり、野良仕事の百姓を的に弓矢を射たりという風な振る舞いがあったそうだ。

こんな類型的悪業話はあてにはならないが、甲州を統一するため、随分手荒なことをし、無理を重ねたのは事実である。

それに、嫡子・信玄を憎み、弟の信繁を偏愛した。

信玄は生命の危険を感じ、姻戚の今川義元と謀り、引き取ってもらうことにした。

義元にとっても、強悍な信虎より、若くて制御しやすい信玄と組んだ方がいいと考えたに違いなく、信虎がほんの物見遊山で駿府へ出かけたところ、そのまま軟禁してしまったのである。

また、嫡子・義信を自害に追い込んだのは、父・信玄を謀殺しようとしていたからだという。

内容は不詳だが、義元亡き後の今川氏を攻略しようという信玄に対し、今川氏の娘を室にしていた義信は従わず、対立していたのは確かである。

義信はふいに幽閉され、やがて自害する。

それから後、信玄の駿府攻めが本格化する。

時代は親兄弟であれ、いつ寝首を掻かれるかわからない乱世である。

やられる前にやらねばならない。

甘い顔をして、国や家を保った武将はいないのである。

たとえば、秀吉は倅(養子)の秀次を殺した。

家康は倅・信康を自害に追いやり、主家の遺児(秀頼)を討ち滅ぼしている。

通常の論理からすれば、皆〈忍人〉ならざるはない。

そこで信玄贔屓の人はいう。

「なぜ信玄だけ〈忍人〉といわれねばならないのか。彼は人を殺すのを好まず、すべて法制に則って公明正大に事を処した。慈悲深い名将として、家臣も領民も従わない者はなかった」

たしかにそうで、かしま源吾という世に聞こえた豪士が、織田信長の元へ3,000貫で仕官しないかと誘われた時、

「信長は長年忠義を尽くした者でも、気が変わると直ちに殺してしまうという。そこへいくと信玄は、思慮もあり、人を大切にする。知行は少なくても甲州へ行きたい」

といって断ったという。

しかし弁護にとどまる限り、何も見えてこない。

信玄が名将といわれる所以は、実は一見慈悲深さをも含めたところの、徹底した〈忍人〉ぶりにあるのである。

信玄が家臣を大切にしたのは事実である。

戦国武将中、統率力抜群といわれたことでも、それは窺われる。

ただし、信玄は家臣一人ひとりの人柄に愛情をかけたのではない。

むしろ、まったく感情を捨て去り、誰が何を出来るかということを、冷厳に評価していただけである。

『甲陽軍鑑』にある言葉だが、信玄は、

「自分が家来に求めるのは能力だけだ」

といっている。

例を挙げよう。

家臣の一人で、曲淵庄左衛門という豪の者がいた。

庄左衛門は訴訟事が好きで、なにかといえば裁判に持ち込んで騒動を起こす。

勝ったのはしかも、何十回もの裁判のうち、ただの一回だけだった。

ある訴訟で例の如く敗訴になった。

すると腹を立て、

「贈物をしなかったから負けたのだ」

といって、散々奉行を罵った。

奉行も怒り、信玄に訴え、曲淵の処分を要求した。

その時、信玄はこう答えた。

「曲淵は猫のようなものである。猫というものは、飼い主にも懐かず、綺麗にならした火鉢の灰の上にでも糞をする。が、よくネズミを取る。曲淵も行儀さ悪いが、戦さは強い。儂はあの男のそこを買っている。この度は、儂に免じて許してくれ」

そこでやむなく奉行は曲淵を許したというが、信玄はつまり曲淵という人間ではなく、その戦闘能力を買っていたのである。

人をみだりに殺さなかったのも事実である。

たとえば、志賀城攻撃で敵将・笠原清繁の一族一党を捕らえたが、処分しなかった。

ではどうしたかというと、競売にかけたのである。

なかでも清繁の妻は美人だったのだろう。

信玄の重臣・小山田信有に10貫で落札され、その妻になった。

他、見目の良い女子供は2貫から5貫ばかりで売られた。

あとは領内の金山に売られ、堀子や下男・下女、あるいは遊女になった。

ちょうどローマ時代における、捕虜を奴隷として競売にかける様に似ているが、なるほど殺しはしない。

有効に使ったわけである。

さらに面白い話がある。

甲府の法華宗の僧侶で、妻帯していることが露顕した。

調べてみると、妻帯僧は甲州中に200人ばかりもいるのがわかった。

奉行が信玄の直裁を仰いだ。

皆、磔か火炙りか、いずれにせよ極刑だと思っていたところ、

「密会でないなら、女房を持つこと苦しからず」

と裁判した。

ただし、役銭を課すことにした。

いわば、妻帯税である。

これなら坊主も殺さず、税金が入ってくる。

このことは、甲州法度にちゃんと定められている。

ちょっと滑稽だが、人を殺すより、現実の効果の方を取る。

〈忍人〉と呼ばれるほどの人物でないと出来ない。

これを一向一揆攻め、伊賀攻め、比叡山焼き討ちなどで女子供まで殺戮した信長と較べれば、結果として慈悲深いということに通ずるに違いないのである。

大体、信玄の家臣に対する人物判定法は注意深くて、厳しい。

そそっかしい者を機敏な者と見誤るな。

動作の鈍い者を沈着な者と間違えるな。

物がわからず、理解力のない者は発言も少ないが、こんな人間を慎重な者と見誤るな。

弁公者は深い考えを持っていないから、利口者と見誤るな。

信念のない者は得てして剛情を言い張るのだが、これを剛直者と間違えるな。

という風である。

なんでもなさそうだが、よく観察している。

殊には、

「人は少し鈍なる者を仕入れるがよい」

とし、常々こういっていた。

「100人のうち、99人に誉められるような人間は、ろくな者ではない。軽薄者か、盗人か、佞人(媚びへつらう人)である」

ある時、仕官を求めて浪人がやってきた。

会ってみると、口のききよう、物腰態度がよく、素養もありそうだった。

重臣たちは皆感心したが、信玄は一人怪しみ、

「飯を食わせてみよ」

と命じ、陰からそいつの飯の食いようを観察していった。

「あれは浪人の飯の食いようではない。浪人どころか、然るべき大名家の家来である」

はたして、上方の大名から派遣された間者だった。

人間だから、少し鈍と見られる方がよい、というわけだった。

功績についても一家言ある。

明智光秀が評判のいい秀吉に不審を持ち、長く仕えたことのある男に、いったいどんなことをするのか訊ねたところ、

「何も変わったところはありません。しかし、何か手柄を立てると、びっくりするほどの褒美をくれます」

といった。

光秀はすっかり考え込んでしまった。

光秀は真面目な質で、論功行賞についても羽目を外すことが出来ない。

平気でそれが出来る秀吉に畏れを感じたのだ。

信玄なら一笑に付すだろう。

秀吉のような成り上がりなら、機会を捉えて気前良く賞し、人心を収攬する必要があるだろうが、その挙げ句、家来たちは陰日向のある卑しい心根になることを知っているからである。

実際、おいそれと褒美を与えたり、領地を分けたりはしなかった。

吝嗇とも違う。

領国統治のために、理由もなく家臣たちを喜ばせなかったのである。

そうしてみると、猥雑な戦国の世の武士たちに対し、腹も立てず、甘やかしもせず、いつも冷静に統御し、それぞれの能力を引き出していたことがわかる。

冷酷非情の〈忍人〉だから出来るのだ。

信玄作と伝えられるところの、

【人は城、人は石垣、人は堀】

という歌がある。

いうまでもなく、人間より大切なものはないという大意である。

が、もしかして、人は石垣の一つの石ころであり、堀の水の一滴にすぎないと考えていたのかもしれない。

そして無形の金城鉄壁を構築し、慈悲深い名将として名をとどめたのである。

〈忍人〉など、誰でもなれそうに思うだろうが、そうはいかない。

甲州法度に、

「晴信(信玄)、行儀において、趣旨違うことあらば、目安をもって申すべし」

とある。

自分が法度に背くことがあったなら、誰でも自分を訴えよ、というのだ。

政治であれ、経営であれ、まず己に対し冷酷非情でなければならない。

己を責めることの出来る者しか、〈忍人〉になる資格はないのである。

 

 

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今すぐ誰かに話したくなる知的雑学【知識の泉】「創業なんと1321年!?世界最古の宿泊施設も日本にある?」

 

知識の泉

今すぐ誰かに話したくなる知的雑学

 

 

創業なんと1321年!?世界最古の宿泊施設も日本にある?

 

 

 

 

 

 

 

知識は力なり

 

 

かの有名なイギリスの哲学者、フランシス・ベーコンは言った。

「知識は力なり」と。

この言葉には、読んで字の如く「知識は自身の力になる」という意味とは別に、「経験によって得た知識を、いかにして実践的に使用することができるのか」という意味も込められている。

雑学も同様だと思う。

実際には、生きていく上で何の役にも立たないと思われている、どうでもいい情報群。

それが雑学という分野といえるだろう。

しかし雑学で得た知識を、どのように使うのかは人それぞれ。

普段の話のネタに困っている人。

トーク力を上げたい人。

飲み会やデートなどで知識を披露したい人。

知識を吸収したいけどあれこれ調べるのが面倒な人。

そして、物事の本質や奥深さを知りたい人。

純粋に「なるほど!」と思いたい人まで。

当たり前に感じていたことも、角度を変えた視野からみることで、別の面があることに初めて気付かされる。

その知識を他人にひけらかすだけでなく、その知識をもとに、固定観念から解放され、世の中の見え方を変えようではないか。

さすれば、「知識は力なり」の言葉の意味を実感できるはずである。

 

 

 

世界最古の宿、創業1321年の湯守

 

 

「世界最古の企業」が大阪の金剛組なら、「世界最古の宿泊施設」もまた、この日本に存在する。

山梨県の南アルプスを望む早川町にある慶雲館(けいうんかん)だ。

 

 


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藤原鎌足の長男・真人が開湯したといわれ、その歴史は西暦705年(慶雲2年)にまで遡り、2026年現在、なんと創業1321年を迎えている。

藤原鎌足といえば、中大兄皇子とともに大化の改新を成し遂げた歴史上の超有名人である。

この驚異的な歴史は、2011年に「世界で最も古い歴史を持つホテル・旅館」としてギネス世界記録にも認定された。

西暦705年といえば、まだ平城京へ遷都(710年)する前の飛鳥時代。

これまた伝統と格式の桁が違う。

以来、一度も途切れることなく囲炉裏の火を絶やさず、湯を沸かし続け、客を迎え続けてきた。

その宿泊名簿(といっても歴史の教科書のような顔ぶれだが)には、驚くべき名がズラリと並ぶ。

武田信玄や徳川家康といった戦国・江戸の覇者たちが隠し湯として愛用。

また多くの歌人や作家も、この地で筆を走らせた。

ちなみに旅館の名前になっている「慶雲」は、創業当時の元号。

元号をそのまま旅館の名に冠し、1300年以上変えずに守り抜いていること自体が、まるで歴史のタイムカプセルのようである。

この宿の凄さは歴史だけではない。

2005年には掘削により、毎分1,600リットルという驚異的な湧出量を実現。

客室の風呂、シャワー、果ては給湯に至るまで、文字通り "すべてが源泉" という、世界でも類を見ない贅沢な造りになっている。

実は、慶雲館がギネスに認定されるまで「世界最古」とされていたのは、石川県の法師(ほうし)という旅館(西暦718年創業)。

世界一の座を日本国内の旅館同士で競い合っているという事実こそが、日本の老舗大国ぶりを何より雄弁に物語っているではないか。

 

 

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