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ioritorei’s blog

完全趣味の世界

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【G7広島サミット2023】Don't forget Hiroshima and Nagasaki.

 

 

 

 

G7広島サミット2023

Don't forget Hiroshima and Nagasaki.

 

 

核兵器のない世界を実現するために話し合われるサミット

G7広島サミット2023

 

 

G7(主要7カ国)広島サミットが被爆地広島で2023年5月19日、開幕。

G7の首脳らが一堂に会して、原爆慰霊碑の前で献花を行った。

首脳らは「安らかに眠ってください 過ちは繰返しませぬから」との言葉が刻まれた慰霊碑に花を捧げ、黙とう。

その後、一列に並び記念撮影。

その背後には原爆ドームが見える。

G7首脳が広島にそろい原爆の犠牲者達を追悼する歴史的な瞬間となった。

たしかに歴史的瞬間なのだろう。

だが、なぜだろう。

心が震えない。

ただただ、パフォーマンス臭ばかりが漂ってくるようだ。

同日に発表された核軍縮に向けた声明「G7首脳広島ビジョン」については、新しい内容がなく期待外れのものになっている。

平和記念資料館や被爆者との面会で感じたことがあるはずなのだが、声明に全く反映されていないのは残念でならない。

何より、これらはいずれも「こうなればよい」という理想・願望であり、実際の懸念対象である中国・ロシア・北朝鮮が共同文書の内容を素直に履行するものではないからだ。

これではただの絵空事

政治にアピールが必要であることは重々承知しているつもりだが、それ以上に "やらされている感" を酷く感じてしまったのは著者だけだろうか。

しかしこの心震わないパフォーマンスは、おそらく成功に終わるのだろう。

サミットの成功をドヤ顔で謳う岸田政権の支持率が、これからまた上がってしまうことが今から恐ろしい…。

その点、第44代アメリカ大統領バラク・オバマ氏の広島電撃訪問には、心の震えが止まらなかったことを今でも鮮明に覚えている。

広島サミット2023での歴史的瞬間も、バラク氏が道を切り開かなければ、そこにバイデン大統領の姿があったかどうか…。

オバマ氏の広島訪問も、政治的アピールの側面があったことは否めないが、それでも本当の歴史的瞬間はこの時だったと著者は思う。

 

 

 

現役アメリカ大統領の歴史的な広島訪問

バラク・オバマ氏演説全文(和訳あり)

 

 

現役のアメリカ大統領の身でありながら、被爆地・広島に立ったオバマ氏。

その時の名演説は、まさに歴史的瞬間そのものだった。

 

 

Seventy-one years ago, on a bright cloudless morning, death fell from the sky and the world was changed.

A flash of light and a wall of fire destroyed a city and demonstrated that mankind possessed the means to destroy itself.

Why do we come to this place, to Hiroshima?

We come to ponder a terrible force unleashed in the not so distant past.

We come to mourn the dead, including over 100,000 Japanese men, women and children, thousands of Koreans and a dozen Americans held prisoner.

Their souls speak to us.

They ask us to look inward, to take stock of who we are and what we might become.

It is not the fact of war that sets Hiroshima apart.

Artifacts tell us that violent conflict appeared with the very first man.

Our early ancestors, having learned to make blades from flint and spears from wood, used these tools not just for hunting but against their own kind.

On every continent the history of civilization is filled with war, whether driven by scarcity of grain or hunger for gold, compelled by nationalist fervor or religious zeal.

Empires have risen and fallen, peoples have been subjugated and liberated, and at each juncture innocents have suffered -- a countless toll, their names forgotten by time.

 

 

71年前、雲一つない明るい朝、空から死が落ちてきて、世界は変わった。

閃光と炎の壁は都市を破壊し、人類が自らを破壊するすべを手に入れたことを実証した。

なぜわれわれはこの地、広島に来るのか。

それほど遠くない過去に解き放たれた恐ろしい力について考えるためだ。

10万人を超える日本の男性、女性、子どもたち、多くの朝鮮半島出身者、そして捕虜となっていた十数人の米国人を含む犠牲者を追悼するためだ。

彼らの魂はわれわれに語りかける。

彼らはわれわれに対し、自分の今ある姿と、これからなるであろう姿を見極めるため、心の内に目を向けるよう訴えかける。

広島を際立たせているのは、戦争という事実ではない。

(歴史的)遺物は、暴力による争いは最初の人類とともに現れたということをわれわれに教えてくれる。

初期の人類は、石片から刃物を作り、木からやりを作る方法を取得し、これらの道具を、狩りだけでなく同じ人類に対しても使うようになった。

いずれの大陸も文明の歴史は戦争であふれている。

穀物不足や黄金への渇望に駆り立てられたこともあれば、民族主義者の熱意や宗教上の熱情にせき立てられたこともあった。

帝国は盛衰し、民族は支配下に置かれたり解放されたりしてきたが、節目節目で苦しんできたのは罪のない人々だった。

犠牲者は数え切れないほどで、彼らの名前は時とともに忘れ去られてきた。

 

 

 

The World War that reached its brutal end in Hiroshima and Nagasaki was fought among the wealthiest and most powerful of nations.

Their civilizations had given the world great cities and magnificent art.

Their thinkers had advanced ideas of justice and harmony and truth, and yet the war grew out of the same base instinct for domination or conquest that had caused conflicts among the simplest tribes, an old pattern amplified by new capabilities and without new constraints.

In the span of a few years some 60 million people would die: men, women, children -- no different than us, shot, beaten, marched, bombed, jailed, starved, gassed to death.

There are many sites around the world that chronicle this war -- memorials that tell stories of courage and heroism, graves and empty camps that echo of unspeakable depravity.

Yet in the image of a mushroom cloud that rose into these skies, we are most starkly reminded of humanity's core contradiction -- how the very spark that marks us as a species, our thoughts, our imagination, our language, our tool making, our ability to set ourselves apart from nature and bend it to our will -- those very things also give us the capacity for unmatched destruction.

How often does material advancement or social innovation blind us to this truth?

How easily do we learn to justify violence in the name of some higher cause?

 

 

広島と長崎で残酷な終焉を迎えた世界大戦は、最も豊かで強い国家の間で起きた。

彼らの文明は偉大な都市と素晴らしい芸術をもたらしていた。

思想家は正義と調和、真実という理念を前進させていた。

しかし、戦争は、初期の部族間で争いを引き起こしてきたのと同じ支配・征服の基本的本能によって生まれてきた。

新たな抑制を伴わない新たな能力が、昔からの(支配・征服の)パターンを増幅させた。

数年の間で約6千万人が死んでしまった。

われわれと変わることのない男性、女性、子どもが撃たれたり、打ちのめされたり、行進をさせられたり、爆弾を落とされたり、投獄されたり、飢えたり、毒ガスを使われたりし、死んだ。

世界各地には、勇気や勇敢な行動を伝える記念碑や、言うに堪えない卑劣な行為を反映する墓や空っぽの収容所など、この戦争を記録する場所が多く存在する。

しかし、この空に上がったきのこ雲のイメージが、われわれに人類の根本的な矛盾を想起させた。

われわれを人類たらしめる能力、思想、想像、言語、道具づくりや、自然界と人類を区別する能力、自然を意志に屈させる能力、これらのものが比類ない破壊の能力をわれわれにもたらした。

物質的な進歩や、社会の革新がこの真実からわれわれの目をくらませることがどれほど多いことか。

気高い名目のため暴力を正当化することはどれほど容易か。

 

 

 

Every great religion promises a pathway to love and peace and righteousness.

And yet no religion has been spared from believers who have claimed their faith has a license to kill.

Nations arise telling a story that binds people together in sacrifice and cooperation, allowing for remarkable feats, but those same stories have so often been used to oppress and dehumanize those who are different.

Science allows us to communicate across the seas, fly above the clouds, to cure disease and understand the cosmos.

But those same discoveries can be turned into ever more efficient killing machines.

The wars of the modern age teach us this truth. Hiroshima teaches this truth.

Technological progress without an equivalent progress in human institutions can doom us.

The scientific revolution that led to the splitting of an atom requires a moral revolution as well.

That is why we come to this place.

We stand here in the middle of this city and force ourselves to imagine the moment the bomb fell.

We force ourselves to feel the dread of children confused by what they see.

We listen to a silent cry.

We remember all the innocents killed across the arc of that terrible war, and the wars that came before, and the wars that would follow.

 

 

偉大な全ての宗教は愛や平和、公正な道を約束している。

一方で、どの宗教もその名の下に殺人が許されると主張するような信者を抱えることは避けられない。

国家は、犠牲と協力の下に人々を結び付けるストーリーを語りながら発展してきた。

さまざまな偉業を生んだが、このストーリーが相違を持つ人々を抑圧し、人間性を奪うことにも使われてきた。

科学はわれわれに海を越えて意思疎通することを可能にし、雲の上を飛び、病気を治し、宇宙を理解することを可能にした。

こうした発見が、より効率的な殺人機械へと変わり得る。

現代の戦争はこの真実をわれわれに教える。

広島はこの真実を教える。

技術の進歩は、人間社会が同様に進歩しなければ、われわれを破滅に追い込む可能性がある。

原子の分裂につながる科学の革命は、道徳的な革命も求めている。

だからこそ、われわれはこの場所に来た。

われわれはこの都市の中心に立ち、爆弾が落ちた瞬間を自ら想起し、目の前の光景に困惑する子どもの恐怖を自ら感じる。

われわれは静かな叫びを聞く。

われわれはあの恐ろしい戦争やその前の戦争、その後に起きた戦争で殺された全ての罪なき人々に思いをはせる。

 

 

 

Mere words cannot give voice to such suffering.

But we have a shared responsibility to look directly into the eye of history and ask what we must do differently to curb such suffering again.

Some day the voices of the Hibakusha will no longer be with us to bear witness. But the memory of the morning of August 6, 1945 must never fade.

That memory allows us to fight complacency.

It fuels our moral imagination, it allows us to change.

And since that fateful day we have made choices that give us hope.

The United States and Japan forged not only an alliance, but a friendship that has won far more for our people that we can ever claim through war.

The nations of Europe built a union that replaced battlefields with bonds of commerce and democracy.

Oppressed peoples and nations won liberation.

An international community established institutions and treaties that worked to avoid war and aspired to restrict and roll back and ultimately eliminate the existence of nuclear weapons.

Still, every act of aggression between nations, every act of terror and corruption and cruelty and oppression that we see around the world shows our work is never done.

We may not be able to eliminate man's capacity to do evil, so nations and the alliances that we formed must possess the means to defend ourselves.

 

 

単なる言葉でその苦しみを表すことはできない。

しかしわれわれは歴史を直視し、そのような苦しみを繰り返さないために何をしなければならないかを問う共通の責任がある。

いつか証言する被爆者たちの声は聞けなくなる。

それでも1945年8月6日の朝の記憶を風化させてはならない。

その記憶はわれわれが安心感に浸ることを許さない。われわれの道義的な想像力の糧となり、われわれに変化をもたらしてくれる。

あの運命の日からわれわれは希望をもたらす選択もしてきた。

米国と日本は同盟関係を築くだけでなく、戦争を通じて得られるものよりもずっと多くのものを国民にもたらす友情を築いた。

欧州の国々は戦場に代わり交易や民主主義による結び付きを築いた。

抑圧された人々や国々は自由を勝ち取った。

国際社会は戦争を回避し、核兵器の存在を規制、縮小し、完全に廃絶するための機関を創設し協定を結んだ。

それでも、世界中で見られる国家間の侵略行為、テロや腐敗、残虐行為や抑圧は、われわれのなすべきことには終わりがないことを示している。

人類の悪行を働く能力を撲滅することはできないかもしれないので、国々やわれわれが築いた同盟が自らを守る手段を持たなければならない。

 

 

 

Among those nations like my own that hold nuclear stockpiles, we must have the courage to escape the logic of fear and pursue a world without them.

We may not realize this goal in my lifetime, but persistent effort can roll back the possibility of catastrophe.

We can chart a course that leads to the destruction of these stockpiles, we can stop the spread to new nations, and secure deadly materials from fanatics.

And yet that is not enough, for we see around the world today how even the crudest rifles and barrel bombs can serve up violence on a terrible scale.

We must change our mindset about war itself -- to prevent conflicts through diplomacy and strive to end conflicts after they've begun; to see our growing interdependence as a cause for peaceful cooperation and not violent competition; to define our nations not by our capacity to destroy but by what we build.

And perhaps above all we must reimagine our connection to one another as members of one human race -- for this too is what makes our species unique.

We're not bound by genetic code to repeat the mistakes of the past.

We can learn. We can choose.

We can tell our children a different story, one that describes a common humanity, one that makes war less likely and cruelty less easily accepted.

We see these stories in the Hibakusha: the woman who forgave a pilot who flew the plane that dropped the atomic bomb because she recognized what she really hated was war itself; the man who sought out families of Americans killed here because he believed their loss was equal to his own.

 

 

私の国のように核を保有している国々は、恐怖の論理から逃れ、核兵器なき世界を追求する勇気を持たなければならない。

私が生きているうちにこの目標は達成できないかもしれないが、たゆまぬ努力が大惨事の可能性を小さくする。

それは私たちが選ぶことのできる未来だ。

その未来では、広島と長崎は核戦争の夜明けとしてではなく、道徳的な目覚めの始まりとして知られるだろう。

われわれはこうした貯蔵核兵器の廃棄に導く針路を描くことができる。

われわれは核兵器が新たな国に拡散することを防ぎ、狂信者に死の物質が渡らないよう守ることができる。

しかし、それだけでは十分ではない。

なぜなら、われわれは今日、世界中で、粗雑な銃や「たる爆弾」でさえ恐るべき規模の暴力をもたらすことができることを、目の当たりにしているからだ。

われわれは戦争そのものについての考えを改めなければならない。

外交によって紛争を防ぎ、始まってしまった紛争を終える努力をするために。

増大していくわれわれの相互依存関係を、暴力的な競争でなく、平和的な協力の理由として理解するために。

破壊する能力によってではなく、築くものによってわれわれの国家を定義するために。

そして何よりも、われわれは一つの人類として、お互いの関係をもう一度想像しなければならない。

このことがまた、われわれ人類を比類のないものにするのだ。

われわれは過去の過ちを繰り返すよう遺伝子によって縛られているわけではない。

われわれは学ぶことができる。

われわれは選択することができる。

われわれは子どもたちに異なる話をすることができ、それは共通の人間性を描き出すことであり、戦争を今より起きにくくすること、残酷さを受け入れることを今よりも難しくすることである。

 

 

 

My own nation's story began with simple words: "All men are created equal, and endowed by our Creator with certain unalienable rights, including life, liberty and the pursuit of happiness."

Realizing that ideal has never been easy, even within our own borders, even among our own citizens.

But staying true to that story is worth the effort.

It is an ideal to be strived for, an ideal that extends across continents and across oceans.

The irreducible worth of every person, the insistence that every life is precious, the radical and necessary notion that we are part of a single human family: that is the story that we all must tell.

That is why we come to Hiroshima, so that we might think of people we love, the first smile from our children in the morning, the gentle touch from a spouse over the kitchen table, the comforting embrace of a parent.

We can think of those things and know that those same precious moments took place here 71 years ago.

Those who died, they are like us.

 

 

われわれはこれらの話を被爆者の中に見ることができる。

ある女性は、飛行機を飛ばし原爆を投下した操縦士を許した。

本当に憎むべきなのは戦争そのものであると気付いたからだ。

ある男性は、ここで死亡した米国人の家族を探し出した。

その家族の失ったものは、自分自身が失ったものと同じだと気付いたからだ。

私の国は単純な言葉で始まった。

すなわち、人類は全て、創造主によって平等につくられ、生きること、自由、そして幸福を追求することを含む、奪うことのできない権利を与えられている。

理想を実現することは、自分たちの国境の内においてさえ、自国の市民の間においてさえ、決して簡単ではない。

しかし(理想に)忠実であることは、努力する価値がある。

追求すべき理想であり、大陸と海をまたぐ理想だ。

全ての人のかけがえのない価値、全ての命が貴重であるという主張、われわれは人類という一つの家族の仲間であるという根源的で必要な考え。

われわれはこれら全てを伝えなければならない。

だからこそ、われわれは広島に来たのだ。

われわれが愛する人々のことを考えられるように。

子どもたちの朝一番の笑顔のことを考えられるように。

台所のテーブル越しに、妻や夫と優しく触れ合うことを考えられるように。

父や母が心地よく抱き締めてくれることを考えられるように。

 

 

 

Ordinary people understand this, I think.

They do not want more war.

They would rather that the wonders of science be focused on improving life and not eliminating it.

When the choices made by nations, when the choices made by leaders reflect this simple wisdom, then the lesson of Hiroshima is done.

The world was forever changed here, but today the children of this city will go through their day in peace. What a precious thing that is.

It is worth protecting and then extending to every child.

That is a future we can choose, a future in which Hiroshima and Nagasaki are known not as the dawn of atomic warfare, but as the start of our own moral awakening.

 

 

われわれがこうしたことを考えるとき71年前にもここで同じように貴重な時間があったことを思い起こすことができる。

亡くなった人々はわれわれと同じだ。

普通の人々はこれを理解すると私は思う。

彼らは、戦争はこりごりだと考えている。

彼らは、科学は生活をより良くすることに集中するべきで、生活を台無しにすることに集中してはならないと考えるだろう。

各国の選択が、あるいは指導者たちの選択がこの素朴な知恵を反映すれば、広島の教訓は生かされる。

世界はここで永遠に変わってしまったが、今日、この都市の子どもたちは平和の中で日々を生きていくだろう。

なんと貴重なことだろうか。

そのことは守る価値があり、そして全ての子どもたちに広げる価値がある。

それは私たちが選ぶことのできる未来だ。

その未来では、広島と長崎は核戦争の夜明けとしてではなく、道徳的な目覚めの始まりとして知られるだろう。

 

 


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約束の地 大統領回顧録 I 上

約束の地 大統領回顧録 I 上

 

 

約束の地 大統領回顧録 I 下

約束の地 大統領回顧録 I 下

 

 

 

被爆者・森重昭氏の叫び

"原爆は人種を選ばない"

 

 

「ある男性は、ここで死亡した米国人の家族を探し出した。

その家族の失ったものは、自分自身が失ったものと同じだと気付いたからだ。」

2016年5月27日、原爆を投下した米国の現職大統領として初めて広島を訪れたオバマ氏は、平和記念公園での演説でこう述べた。

米国側から招待され、来賓席で聞いていた森氏は「自分のことだ」と察した。

大統領は被爆米兵のことをわかってくれていた。

1945年8月6日、広島には日本側の捕虜になっていた米兵たちがいた。

森氏は長く、米兵の調査を手弁当で続けてきた。

自国による原爆投下で亡くなった捕虜が12人にのぼることを調べ上げ、米国の遺族らに連絡を取ってきた。

自分も被爆した一人として「敵も味方もない」との一心からだった。

演説を終えたオバマ氏と、言葉を交わす機会があった。

涙ぐみ、言葉に詰まった森氏を、オバマ氏は黙って抱きしめた…。

2016年にオバマ元大統領が現職のアメリカ大統領として初めて広島を訪問した時、被爆者の代表として面会した森重昭氏。

オバマ氏と抱擁を交わし、核兵器廃絶に向かうことを期待したというが、ウクライナ侵攻などを受けて、世界は森氏の願いとは反対の方向に向かっている。

人はまた同じ過ちを繰り返すのか。

G7広島サミット2023が、ただの政治的パフォーマンスで終わらないことを切に祈る。

Don't forget Hiroshima and Nagasaki.

 

 


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原爆で死んだ米兵秘史 ヒロシマ被爆捕虜12人の運命 (光人社NF文庫)

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ネタバレ注意【木村拓哉主演映画『THE LEGEND & BUTTERFLY』】歴ヲタ織田尉のはしくれがガチ分析する本作が大コケと揶揄される3つの理由。

 

 

 

 

木村拓哉主演映画

THE LEGEND & BUTTERFLY

 

 

『THE LEGEND & BUTTERFLY』とは

 

 

『THE LEGEND & BUTTERFLY』(レジェンド・アンド・バタフライ)は、2023年1月27日に公開された日本映画。

監督は大河ドラマ龍馬伝NHK史上最年少でチーフ演出を務めた経験がある大友啓史氏。

脚本はキサラギ』『コンフィデンスマンJP』などを手掛けた古沢良太氏。

主演は東映映画初出演となる木村拓哉氏。

PG12指定。

東映70周年記念作品として総製作費20億円を投じて製作されている。

タイトルの「レジェンド」織田信長のことであり、「バタフライ」は「帰蝶」という呼び名があったといわれる信長の正室濃姫を意味している。

織田信長濃姫、政略結婚で出会った2人が対立しながらも、やがて強い絆で結ばれ、天下統一という夢に向かっていく姿を描く。

 

 

レジェンド&バタフライ

レジェンド&バタフライ

 

 

 

あらすじ

 

 

政略結婚によって結ばれたのは、格好ばかりの織田信長(木村拓哉)と信長暗殺を目論む濃姫(綾瀬はるか)。

全く気が合わない水と油の関係の二人は、新婚初夜からさっそく大騒動。

ある日、濃姫の祖国で内乱が起こり父・斎藤道三が亡くなってしまう。

帰る国が無くなったことで自身の存在意義を失い自害しようとする濃姫に、生きる意味と場所を与えたのは、他でもない信長だった。

そんな信長も大軍に攻められ窮地に立たされた時、濃姫にだけは弱音を吐く。

自暴自棄になる信長を濃姫は激励し奮い立たせ、二人は桶狭間の激戦を奇跡的に勝ち抜くことに。

これをきっかけに芽生えた絆はさらに強くなり、「どこまでも上へ」と天下統一が二人の夢となる。

しかし、戦さに次ぐ戦さの中で、信長は非情な "魔王" へと変貌してゆく。

本当の信長を知る濃姫は、引き止めようと心を砕くが、運命は容赦無く「本能寺」へと向かっていく。

"魔王" と恐れられた信長と、"蝶" のように自由を求めた濃姫

激動の30年を共に駆け抜けた二人が見ていた、"本当の夢" とは……。

 

 


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主要登場人物

 

 

織田信長

演 - 木村拓哉

 

天下から「魔王」と恐れられた武将。

濃姫に対して、最初は権威を振りかざして尊大な態度を取る。

 

 

濃姫 / 帰蝶

演 - 綾瀬はるか

 

信長の正室

政略結婚で結ばれるが、男勝りの毅然とした物言いで信長に突っかかる。

 

 

福富平太郎貞家(ふくずみ へいたろう さだいえ)

演 - 伊藤英明

 

濃姫の侍従。

濃が信長に嫁いだ際、お供で織田家に来て信長に仕官をしている。

 

 

各務野(かがみの)

演 - 中谷美紀

 

濃姫の筆頭侍女。

濃が幼い頃より見守り支える。

 

 

斎藤道三

演 - 北大路欣也

 

濃姫の父親。

美濃の戦国大名

下克上の体現者。

「美濃のマムシ」と呼ばれる。

 

 

明智光秀

演 - 宮沢氷魚

 

織田五大将の一人。

本能寺で謀反を起こす。

 

 

森蘭丸

演 - 市川染五郎

 

信長の側近。

信長の小姓。

その上品で堂々としたふるまいで、織田家の家臣団や敵にも認められる。

 

 

木下藤吉郎

演 - 音尾琢真

 

織田五大将の一人。

農民出身でありながら、信長の下で数々の功績をあげた。

 

 

徳川家康

演 - 斎藤工

 

信長から安土城に招かれ饗応を受ける。

後に江戸幕府を開く。

 

 

 

歴ヲタ織田尉のはしくれがガチ分析

本作が大コケと揶揄される3つの理由

 

 

理由①「上映時間の長さ」

 

本作の上映時間は2時間48分と、近年の映画事情では異例のかなりの長尺である。

織田信長の半生を描くのだから、本来ならばこれでもむしろ足りないくらいだが、最近の映画事情を鑑みるとやはり長い。

しかしながら、少しくらい長かろうが面白ければ何も文句はない。

だから長尺映画では見せ所とペース配分が重要になるのだが、本作は脚本と演出に物足りなさを感じてしまった。

これでは、長尺だったことが命取りになったとしても何ら不思議ではない。

 

 

理由②「何かと惜し過ぎる脚本」

 

織田信長の波瀾万丈の半生をたったの3時間弱で描くとしたら、どの出来事にフィーチャーするかが非常に重要になってくる。

その点では、本作が取り上げた出来事は概ね間違えがないと思われる。

しかしいかんせん、掘り下げ方が誤ってしまったように思えてならない。

例えば、織田信長を語る上で欠かすことが出来ない有名な桶狭間の戦い

しかし桶狭間の戦いを描くにしても、どのエピソードを抽出するかで印象はガラリと変わる。

残念ながら本作では、その抽出点を間違えてしまったような気がしてならない。

要するに、同じ桶狭間でも観たいのはそこじゃない。

アツくなるのはそのシーンじゃないのだ。

そんな間違えが全エピソードで垣間見える。

ただ、間違えてはいるが非常に惜しいニアミスでしかないから余計に残念でならない。

抽出した出来事が間違えていないだけに、描かれる細かいエピソードがドンピシャでハマっていれば、本作は超名作にもなり得ただろうに…。

本作が大コケだと揶揄される理由は、本当に何かと惜し過ぎる脚本にも問題があったように思う。

 

 

理由③「メリハリが足りない演出」

 

本作の歴史の " if " の描写は、非常に上手かったように思う。

明智光秀の謀反の理由などは、わりと本気で感心したほどである。

しかしいかんせん、メリハリが足りなかった。

本能寺の変についての、光秀の動機付けには目を見張るものがある。

だが、それを活かす演出が圧倒的に足りない。

もっといえば、信長の冷酷さや発する恐怖がまったく足りていない。

だからこそ、意外性があったことは否めなくもないのだが…。

しかしそれを差し引いても、これではせっかくの宝も持ち腐れでしかない。

本作のシナリオは振り切った演出があってこそ生きる脚本だったと思うのだが、その振り切りがあまりに中途半端で全然足りない。

ちなみに振り切った演出が必要だと考える理由は、観る者すべてが歴史に明るいわけではないからだ。

歴史好き、もしくは歴史に興味があれば細かい描写にも気づける。

例えば家臣団にいつの間にか柴田勝家がいたら、尾張統一を完了した後なのだと歴史好きなら理解できる。

しかしそうでない人にとっては、細かい描写では気づけない。

意味が伝わらない。

だからこそ振り切った演出が必要だったわけだが、残念ながら著者にはそれが足りなかったように思えてならない。

 

 

 

歴史の空白部こそロマン

感心させられた歴史の " if " 

 

 

実は不明の濃姫(帰蝶)の生死

 

濃姫(帰蝶)の史料は極めて乏しく、実証が難しいためその実像には謎が多く、実は確たることはほとんどわかっていない。

信長と濃姫(帰蝶)の間には子ができなかったというのが通説であるが、信長の子供、特に女児の生母は不明の場合が多く、本当に子がいなかったかすら確かではない。

史料価値があると考えられている信長公記には入輿について短い記述があるだけでその後は一切登場せず、その他の史書にも記載が少ないため、濃姫(帰蝶)のその後については様々な推測がなされている。

濃姫(帰蝶)の婚儀以後については諸説あるが、いずれも仮説や推論である。

本作の濃姫(帰蝶)は、本能寺の変まで信長と共にいた(一時は離れるが)ことになっているが、そもそも仮説や推論しかないのだからありえない話ではない。

これが歴史の空白部であり、" if " が入り込む唯一の余地である。

本作では、この歴史の " if " に説得力を持たせる描写に抜かりがない。

『勢州軍記』『総見記』には、信長の御台所である斎藤道三の娘が、若君(御子)に恵まれなかったので、側室(妾腹)が生んだ奇妙丸(信忠)を養子とし嫡男としたという記述がある。

この側室(妾腹)というのが生駒吉乃という女性なのだが、信長を取り扱う作品で彼女が登場するのは実は非常に稀なことである。

信長は三英傑の中でも、スキャンダルが非常に少ない人物だった。

特に女性関係についてはほぼ完璧なシークレット状態だったから、一般的には無名である生駒吉乃の存在を無視されても致し方ない。

しかし本作ではわずかではあるが、しっかり登場させている。

こういう細かい拘りには感心せざるを得ない。

 

 

明智光秀の謀反の理由

 

歴史ヲタクで織田尉の著者は、本能寺の変を光秀の単独野望説だと考えている。

現役の刑事は、実際に起こった事件の動機にドラマ性などないという。

我々は、本能寺の変があまりに劇的な事件だったが故に複雑に考えすぎているだけで、本当の動機なんて単純そのものではなかったのか。

信長を屠る時期到来と、光秀が取って代わる野心を抱いただけ…だと、著者は考えている。

また二人の理知的な思考形態から、織田信長明智光秀は同類の人種だとも考えている。

故に光秀は信長に親近感を抱くとともに、近親憎悪も抱いていた。

その考えが本作のラストと見事に一致した。

そして光秀が謀反に至った理由については、著者の想像を超えてもはや感心すら覚える納得の内容だった。

本作で描かれた光秀謀反の経緯を簡単に要約するとこうだ。

 

  • 光秀は信長の狂気じみたところに惹かれていた。例えば、信長が第六天魔王を自称した際には、ただひとり感銘を受けるほど。

 

  • 従来、光秀謀反のキッカケとされている家康饗応の際の信長のDVは、信長への畏怖を広めるための光秀立案の演出、ヤラセ。

 

 

ぐぬぬぬぬぬ。

大変悔しいが、非常にあり得る理由だ。

歴ヲタ織田尉のはしくれである著者も、思わず舌を巻いた。

本作は歴史の " if " を描くことにかけては、非常に優れていた作品だと言わざるを得ない。

本作が描く歴史の " if " は新説というほどでもないが、既存の信長像をぶち壊そうとする気概は感じた。

 

 

イデアの元ネタは…

 

木内鶴彦氏という方の体験にこんなものがある。

木内氏が難病のため一度は死亡宣告されたものの、再び息を吹き返す。

この時、驚くべき臨死体験をしたというのだ。

まず息を引き取った直後に、母親が病院の公衆電話から親戚に電話をしている所に意識が飛んだ。

次に姉のことを考えると、姉達が病院に向かう車中に意識が飛んだ。

木内氏はこの経験から、意識は時間と空間を超えられるのではと考え、歴史上の不可解な点を自分が目で見て見ようと考えた。

そして、本能寺の変の "その後" を見て来たというのだ。

木内氏の見たビジョンでは、港(おそらく福井港)で織田信長明智光秀が話をしていたのだという。

信長は光秀に協力してくれたことを感謝している様子だった。

なぜか?

それは、本能寺の変とは、織田信長が望み明智光秀が仕組んだ壮大な策略だったから。

では、なぜ、そんなことをする必要があったのか?

木内氏は第三者として場面を見ることができるだけでなく、その登場人物の中にも入ることができたようである。

そのことから導き出された答えは、信長は日本統一に飽き足らず、世界征服までをも望んでいたということだった。

そのためには、バチカンに行ってローマ法王になる必要があり、織田信長ローマ法王になるために、自らの死を偽装してバチカンへと渡ったというのだ。

そして信長は、ローマ法王にはなれなかったものの、枢機卿にまで登りつめた…。

…本当に信長はバチカンへ向かったのか?

話の真偽は別として、本能寺の変が信長と光秀が仕組んだ壮大な策略だったという仮説は面白い。

そしてこれは、本作での家康饗応の際の信長と光秀のエピソードに酷似している。

もしかしたらこのアイデアは、木内鶴彦氏の体験にインスパイアされたものだったのかもしれない。

 

 

 

世間で囁かれるほどの駄作だったのか?

 

 

いきなり結果から入るが、正直、世間で囁かれるほどの駄作ではない。

たしかにラストシーンではやりすぎた場面がありはしたが、アプローチ自体は決して悪いものではなかった。

たしかに傑作とまでは言いがたいが、傑作まであともう少し。

非常に惜しい作品ではある。

木村拓哉氏が主演すると決まって話題に上る演技力についても、本作に限っていえば、新境地を切り開くようなチャレンジャー精神を感じてなかなかに好感触。

脇役も秀逸だが、なかでも圧倒的だったのは間違いなく徳川家康演じる斎藤工氏だろう。

恥ずかしながらクレジットを見るまで、誰が演じているのかわからなかったくらいの名演を魅せている。

本作について面白いか否かを問われたら、著者はおそらく興味深いとだけ答えるだろう。

歴史が好きなら一度くらい観てみても良いかと思う。

悪くはないよ。

興味を持たれた人がいるなら是非。

 

 

 

 

 

最後に少しひとり言…

時代劇には不向きであろう木村拓哉氏を、あえてキャスティングした理由を少し考えてみた。

話題性?

パワーバランス?

どちらも妥当な理由ではある。

しかし本作を観終わって思う。

もしかしたら、本作の信長像と彼の本質は被っている?

創り上げられた信長のイメージ。

歴史を学べば学ぶほど、本当の姿とは違うような気がする。

創り上げられたキムタクというブランド…。

歴史も芸能界も、ひょっとしたら似たような世界なのかもしれない。

 

 

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【リリー・フランキー主演映画『その日、カレーライスができるまで』】秀逸な演出で魅せる中年の男がただカレーを作るだけの物語。

 

 

 

 

リリー・フランキー主演映画

その日、カレーライスができるまで

 

 

『その日、カレーライスができるまで』とは

 

 

『その日、カレーライスができるまで』は、2021年9月3日公開の日本映画。

妻の誕生日祝いに作るカレーライスと好んで聴くラジオ番組を通して、とある一人の男が何気ない日常に想いを馳せる姿を描く。

主演は『凶悪』(13)そして父になる』(13)万引き家族』(18)など、 独特の存在感を放ち数々の映画賞を受賞しているリリー・フランキー氏。

本作で初めてほぼワンシチュエーションでの一人芝居に挑戦。

息子を病気で亡くし、妻にも去られてしまった孤独な男・健一の悲喜交々を細やかに表現する。

また齊藤工監督blank13』(18)に続きリリー氏の妻役を演じるのは『37セカンズ』(18)の神野三鈴さん。

声のみの出演ながら、不器用だけれど心優しい夫と交わす言葉ひとつひとつをたおやかに紡ぐ。

監督は『MANRIKI』(19)や密室スリラーのリメイク映画『CUBE』(21)で注目の清水康彦監督。

リリー氏とは脚本・演出を務めたフジテレビ系列ドラマ 『ペンション・恋は桃色』チームでの再タッグとなる。

脚本はTBS系列ドラマ『半沢直樹の脚本で話題の金沢知樹氏。

本作は19年に野添義弘還暦記念公演のために金沢氏が演出家・いちかわニャー氏とともに創作した一人芝居が原案となっている。

企画・プロデュースはマルチに活躍する齊藤工氏。

クリエイター活動10周年の節目に「映画は不要不急なのか」「混沌とした現代にどんな作品が生まれるべきなのか」 という映画人としての思いを、信頼するチームへ託した。

なお、本作の撮影は3日間で行われた。

 

 

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あらすじ

 

 

どしゃ降りの雨の中、ひと気のない薄暗い部屋に帰ってきた、くたびれた男。

健一(リリー・フランキー)は、幼い息子・映吉(中村羽叶)を心臓病で亡くし、そのことが原因で妻(神野三鈴)も去ってしまった。

後悔の念から同じ病に苦しむ少年のため治療費の募金活動を始めたが、目標額まではまだ程遠い。

そんな健一にとって今日は、年に一度のごちそうを作る大切な日だ。

手際良く丁寧に調理を進め、愛聴するラジオ番組に耳を傾けながら一服していると、リスナーの「マル秘テクニック」を募集している。

健一はふとガラケーを手に取ると、コンロでぐつぐつと音をたてる、とっておきの手料理についてメールを綴り始める。

「今年も妻の誕生日にカレーを作っています。三日後が、誕生日です」

「妻は三日目のカレーが好きで」

「ただ、色々あって今年はひとりです」

その横では、映吉の笑顔の写真が父の様子を見守っている。

そして、ラジオから聴こえるメール投稿をきっかけに、健一の周りでちいさな奇跡が起こり始める……

 

 


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主題歌

 

 

安部勇磨(Thaian Records)

 

 


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中年の男がただカレーを作るだけ

 

 

リリー・フランキー氏が演じる中年の男がただカレーを作るだけ。

本作は、ただそれだけの作品である。

そこには一応ちゃんとした事情があるのだけど、だからといって何か事件が起こるわけでもない。

実に邦画らしい、何も起こらない作品である。

しかしそこはリリー氏のファンである著者。

リリー氏が出演、ましてや主演を張っているともなれば、その作品は面白いか面白くないかではなく "良い作品" だと思っている。

だから本作も御多分に洩れず良い作品だと思うのだが、一般的にはさほど面白くはない作品なのだろう。

主要サイトの評価は軒並み芳しくない。

ただ、リリー氏どうこうは置いておいて、本作の魅力は物語の善し悪しではなく空気感だ。

リリー氏演じる中年の男が醸し出す哀愁こそ、本作最大の魅力だと著者は思う。

暗がりの部屋で耳をすませてラジオを聴き、雨の音やカレーライスを作る音に耳を傾ける。

停電の中、テーブルにひとり座る男を照らす電球から感じる孤独さ。

それでもひとりじゃないと感じるのは、ラジオから聴こえてくるパーソナリティの声。

寂寥感を感じながら、気がつけばのめり込んでいる自分がいる。

のめり込む理由は他にもある。

繰り返しになるが、本作は中年の男がただカレーを作るだけの作品である。

そこにあるのは、ちょっとした人間模様が生み出した中年男の哀愁だけだ。

しかし物語序盤、「あれ、これ、もしかしてホラーなのかな?」と感じさせる演出が続く。

序盤のこのミスリードさせていく演出が、後々絶妙に生きてくる。

まずは音。

本作は音の使い方が非常に巧い。

ホラーだと思っているから、いつもより聞き耳を立てて観ることになる。

雨の音やカレーライスを作る音、ラジオから聴こえてくるパーソナリティの声。

音に集中することで、自然と物語にも集中していく。

作品の魅せ方には、こんな方法もあったのか。

この演出は、すごくいいなと感じた。

本作はワンシチュエーションのひとり芝居だ。

だから、ともすればすごく飽きやすい題材にもなりかねない。

そこで、上手い具合にミスリードすることで、新鮮さが保たれていく。

実に巧妙な仕掛けだ。

演劇関係者ならずとも、映画好きには是非観ていただきたい演出である。

しかしなんといっても一番の見所は、リリー・フランキー氏のひとり芝居だろう。

時折り、アドリブを感じるリリー氏のひとり語りは、台本の存在を忘れるほどに普通の中年男だった。

キーアイテムにラジオのチョイスも最高だ。

リリー氏がラジオに投稿する姿は、普段彼のラジオを聴いている身としては、とても新鮮な姿に見える。

投稿初採用を喜ぶリリー氏の姿なんて、想像することすらなかったのだから。

 

本作は52分と、非常に短い作品である。

仮に面白さを期待せずとも、何とか観れる時間ではある。

気になった人は是非。

 

 

 

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アニソンの "これぞ" が曖昧な作品に定番を【『名探偵コナン』編】

 

 

 

 

アニソンの "これぞ" が曖昧な作品

名探偵コナン』編

 

 

アニソンの "これぞ" 

 

 

アニメにはその作品を代表するテーマ曲が、必ずといっていいくらいに存在した。

しかし現在では、"これぞ" というテーマ曲が存在しない作品の方が多い。

その曲をアニメと同義に語られるほどのテーマ曲が存在しないのだ。

そこで、定番アニソンが曖昧な作品の王道のアニメソング(アニソン)を勝手に決めてしまおうと思いついた。

一般的なアニソンランキングにランクインする王道テーマ曲。

本稿(シリーズ)では、そんな "これぞ" という曲に熱くフィーチャーしていきたい。

 

 

 

名探偵コナン

 

 

名探偵コナンは、1994年刊行開始の青山剛昌先生原作による推理漫画作品であり、本作を原作とした一連のメディアミックス作品の総称。

黒の組織によって少年化させられた高校生探偵・工藤新一が江戸川コナンと名乗り、組織の行方を追いながら数々の事件を解決していく推理漫画。

週刊少年サンデー」(以下、「サンデー」)にて1994年5号より名探偵コナンの連載が開始された。

2014年6号で連載20周年、2017年37-38合併号で1,000話目を迎え、「サンデー」史上最長の連載期間となっている。

1996年からテレビアニメが放送開始され、2016年には20周年を迎えた。

1997年から毎年4月に劇場版映画が公開されている。

2001年、第46回(平成12年度)小学館漫画賞少年部門受賞。

2015年7月時点で単行本の国内累計発行部数は1億4900万部を、2021年10月時点で単行本の全世界累計発行部数は2億5000万部をそれぞれ突破している。

なお、2018年6月の時点で漫画は25の国と地域で翻訳・販売され、アニメは40ヵ国で放送されている。

 

 

名探偵コナン (1) (少年サンデーコミックス)

名探偵コナン (1) (少年サンデーコミックス)

 

 

 

エントリー曲紹介

 

 

名探偵コナンの定番アニソンを決めるにあたっては、すべての劇場版テーマ曲も選曲の対象に含めることとする。

ただしインスト曲は除く。

理由は、コナンについては最初からひとつの物語であり、インスト曲はこの企画の趣旨から外れるから。

しかしこれほどの長寿作品名探偵コナンに、"これぞ" というテーマ曲が本気でパッと思い浮かばない不思議…。

こう思うのは著者だけなのだろうか?

"これぞ" の1曲を、こうして改めて選曲してみると名探偵コナンも、非常に名曲が多い作品だということが痛いほどわかる。

名曲なのに、切り捨てなければいけない曲のなんと多いことか…。

誰もが思い浮かべるテーマ曲ならば、やはり初期の楽曲か?

名探偵コナン倉木麻衣さんという、個人的なイメージがどうしても払拭しきれなかった選曲になってしまった。

 

 

 

 

 


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謎

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運命のルーレット廻して

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Secret of my heart

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恋はスリル、ショック、サスペンス

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渡月橋 ~君 想ふ~

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倉木麻衣さんの『Time After Time ~花舞う街で~』を外すのは非常に心苦しい。

しかしイコール名探偵コナンかを問うた時、ほんの少し弱さを感じ泣く泣く…。

 

 

 

アニソンの定番を勝手に決めてみる

名探偵コナン「謎

 


「謎」は、小松未歩さんのデビューシングルである。

1997年5月28日にZAIN RECORDSの関西専用のサブレーベルであるSpoonfulより発売された。

表題曲の作曲デモ段階での当初の仮タイトルは「夕映え」であったが、読売テレビ制作・日本テレビ系列テレビアニメ名探偵コナンのオープニングテーマとしてプレゼンするにあたり、歌詞に名探偵コナンの内容も意識した「謎」という言葉が入り、結局タイトルも「謎」としたことをGIZA制作チーフディレクター寺尾広氏が明らかにしている。

テレビアニメ『名探偵コナンのオープニングテーマとして、1997年4月7日から1998年3月23日まで計44話(約1年間)でオンエアされ続けた他、2015年8月22日・8月29日の本放送時間帯の再放送(第81話・第82話)では、デジタルリマスター版がオンエアされている。

ちなみに同テレビアニメ(第188話)と劇場版『名探偵コナン 世紀末の魔術師』では、少年探偵団のメンバーがこの曲を口ずさんでいるシーンがある。

 

…これだけ名曲揃いの名探偵コナンのテーマ曲を、1曲に絞るというのは非常に心苦しかった。

コナンには大好きな大野愛果さんの提供曲が非常に多い。

倉木麻衣さんやZARDもの楽曲も、元を辿れば大野愛果さんの作曲だったりするのだ。

だから倉木麻衣さんもZARDも、愛内里菜さんだって大好きなアーティストだ。

しかしそれらすべてを差し置いて、栄えある名探偵コナンの定番アニソンに選んだのは小松未歩さんの「謎」

選んだ理由はただひとつ、曲を聴いたイメージが一番名探偵コナンと一致している…ような気がするからだ。

他の楽曲たちは、名曲に違いはないが必ずしもコナンと一致するわけではない…と思う。

自信はまったくないが…。

後付けになるが、同テレビアニメの主題歌史上最長となる計44話(約1年間)オンエアされ続けたことが決定打になった。

さて、いかがだろう?

 

 

 

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【心に沁みる名言】今日を精一杯生きるために…。#129

 

 

 

 

#129

心に沁みる名言

 

 

今日を精一杯生きるために…

 

 

明日ではなく今日。

今、この時を精一杯生きるあなたのために素敵な言葉を綴ろう。

 

 

 

リハビリの先生(スラムダンク「あれから10日後…」より)

 

 

対山王の激戦から10日後。

桜木花道は晴子さんへ手紙を送る。

手紙には、「天才・桜木はすでにリハビリ王としてリハビリ界に君臨している」という内容が書かれていた。

手紙を読んだ晴子さんは、花道が戻ってくるのを笑顔で心待ちにする…。

 

 

桜木花道は晴子さんからの手紙を海辺でひとり読んでいた。

手紙には湘北メンバーの近況と、リハビリ王からリバウンド王に戻れる日を心待ちにしているという想いが書かれていた。

そこへ担当医の先生がやってきて、日本人で初めてNBAプレーヤーが誕生したことを聞かされる…。

 

 

知ってる?桜木くん

日本人初のNBA選手がうまれたって

 

ほとんどの人が

日本人にはムリって思ってたらしいわ

 

だけど…

 

ムリだっていうのは

いつだって

チャレンジしてない奴よね

 

 

スラムダンク『あれから10日後-』完全版

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おっしゃる通り。

チャレンジしていない奴に限って、したり顔で偉そうに語る。

それもチャレンジ真っ最中の人間に、こともなげに…。

この際だから、そんな人たちにハッキリ言いたい。

他人の生き方に、妙なマウントを取るんじゃない。

お前に何がわかるというのだ?

やってもいない奴が、知った風な口をきくな。

チャレンジしなかった者に、チャレンジした者の気持ちなんてわかるはずもない。

勝敗や成否は関係ない。

土俵にすら立たなかった人間に、勇敢に戦った者を笑う資格などないのだ。

無難に生きたければ、そうすればいい。

ただ、他人の事をとやかく言う資格はないということだけは、しっかりと覚えておくべきである。

 

 


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美しき日本語の世界。[其の二十三]

 

 

 

 

其の二十三

美しき日本語の世界。

 

 

成り立ちから知る

漢字に込められた真の意味

 

 

日本における「常用漢字」は2,136文字。

このうち、小学校で学習するものは1,026文字と、常用漢字の約半数にのぼる。

小学校1年生で、初めて学習するのが「漢字」。

国語の教科書で紹介する漢字の隣には、その成り立ちを教える小さな絵が添えられていた。

自然の姿や形を写し取ってつくられた漢字の奥深さに、感動を覚えた方も少なくはないだろう。

漢字は、その一字だけで意味を成す。

その成り立ちを知れば、漢字に込められた真の意味を知ることができるだろう。

 

 

「愛」 …過去を振り返ること

 

「旡」「心」「夂」の組み合わせによる「愛」。

「旡」は人間が後ろを向く姿、「心」は人間の心、「夂」は人の足を表している。

つまり、「愛」とは「人がゆっくり歩きながら後ろを振り返ろうとする心情」を表した漢字なのである。

このシチュエーションから、我が子を気にしながら歩く親の姿が連想される。

意外にも「愛」という漢字に込められた真の意味とは、家族愛だったのかもしれない。

 

 

「恋」 …揺れる心

 

「恋」の旧字体は「戀」。

「絲」は糸がもつれる様子、「言」はけじめを意味している。

この下に「心」をつけると、「もつれた心の糸を解くことのできない状態」を示す「戀」になる。

「恋」という心理状態を、如実に言い表わしている。

まさに言い得て妙。

形のない「心」を「糸」に見立てたセンスは見事という他ない。

 

 

 

日本人にとっての「愛」がなぜ家族に向けられた感情なのか

 

 

そもそも「愛する」という言葉が日本で使われるようになったのは、明治時代以降だといわれている。

西洋の「Love」を表す言葉として遣われるようになった。

つまり恋愛感情としての「愛」という概念は、明治時代以前には存在しなかったということになる。

では明治時代以前には恋愛感情としての「愛」が存在しなかったかというと、当然そんなことはない。

古来より日本人は、日本人らしい言葉で愛情を表現していた。

それは「お慕いする」のような、非常に慎ましい言い方である。

なるほど、それで得心がいく。

日本人にとっては、「愛」にも種類があるということか。

恋愛感情としての「愛」は「慕う」と表現し、親子のような家族愛には「愛」と表現していたのだろう。

日本人は愛情表現ですら、状況に応じて遣い分けていたようだ。

「愛」の一字には、そんな意味が込められていたとは。

知れば知るほど日本語は面白い。

 

 

愛を伝える5つの方法

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【心に沁みる名言】今日を精一杯生きるために…。#128

 

 

 

 

#128

心に沁みる名言

 

 

今日を精一杯生きるために…

 

 

明日ではなく今日。

今、この時を精一杯生きるあなたのために素敵な言葉を綴ろう。

 

 

 

ご主人(『世界の終わりに柴犬と』より)

 

 

ご主人

 

主人公。

年齢は17歳、本名は不明で愛犬ハルさんには「ご主人」と呼ばれている。

セーラー服を着こみ、大きなリュックを背負っていて、ハルさんとともに無人と化した日本の各地を旅している。

世界が崩壊する前は、集団生活になじめず引きこもりの女子高校生であった。

マイペースな性格で無人の世界での自由な日々を楽しんでいるが、インターネットの面白動画(例:宇野選手のヘディング)を見られないことを悲しんでいたり、実は猫派であり猫を懐かしがったりする。

動物と会話ができる能力の持ち主で、ハルさん以外の動物たちや人外とも意思疎通が可能である。

 

ショートアニメ(漫画動画)『世界の終わりに柴犬と』「今を生きる」でのヒトコマ。

 

 


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雨は

降ってはじめて雨であり

 

旅は

旅してはじめて旅であり

 

愛は

与えてはじめて愛である…か

 

 

世界の終わりに柴犬と コミック 1-4巻セット

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たとえばコップに雨を溜めてみても、それはもう雨ではない。

容器に入ったわんわんビスケットは、ハルさんの口に入ってはじめておやつといえる(のか?)。

では与えていない愛とはいったい何であろう?

わかりやすい愛情表現というなら、やはり言葉や行動ということになるのだろう。

自己満足で抱え込んでいても愛は、愛たらしめない。

愛する者に、思いのままの愛情を表現すれば良いだけのことだ。

何も難しく考えることはない。

 

 

 

お気に入りエピソード紹介

 

 

「おとぎの国の女たち」

惚れ惚れするほどトンチが効いた名エピソードである。

おとぎ話「浦島太郎」の理不尽さに、どうしても納得できないハルさん。

しかしリアリストの女性陣には、どうやら事の顛末がわかっているようだ。

女性陣から元も子もない説明を受けるハルさん。

オチが秀逸すぎる。

 

 


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